Sarah Bernhardt - Sejarah

Sarah Bernhardt - Sejarah


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Sarah Bernhardt

1844-1923

Pelakon Perancis

Sarah Bernhardt dilahirkan di Paris Perancis pada 22 Oktober 1844. Dia dianggap sebagai pelakon teater Perancis terhebat. Dia memulakan kerjaya lakonannya pada tahun 1862. Menjelang tahun 1870, dia dikenali di seluruh dunia. Pada tahun 1880, dia membentuk rombongannya sendiri dan melakukan lawatan meluas di Eropah, AS dan Britain. Bernhardt terus bertindak setelah diamputasi kaki kanannya pada tahun 1915. Dia terkenal dengan suaranya yang luar biasa, jangkauan lakonannya, dan kehidupannya yang tidak konvensional.


Kaki Sarah Bernhardt & # 039s

'Suci Ilahi' kaki kanannya diamputasi pada 22 Februari 1915.

Pelakon Perancis yang hebat berusia 70 tahun dan lutut kanannya menyebabkan kesakitannya. Dia cedera kakinya ketika melakukan permainan Victorien Sardou Tosca (di mana opera Puccini didasarkan), di mana dia adalah pahlawan wanita yang akhirnya melemparkan dirinya dari tembok istana untuk membunuh dirinya dalam keadaan putus asa. Pada tahun 1914 dia mencuba memakai pemeran dan pada bulan Januari 1915, dia menyewa sebuah vila di Andernos, dekat Bordeaux, dengan harapan masa imobilisasi yang lengkap dapat membantu, tetapi tidak.

‘Sarah Ilahi’ tidak ada artinya jika tidak berfikiran kuat dan dia memutuskan dia akan lebih baik tanpa kaki sama sekali. Dia menulis kepada salah seorang kekasihnya, pakar bedah Samuel Pozzi, memintanya untuk memotongnya di atas lutut. "Mengapa mengutuk saya untuk menderita berterusan?", Dia bertanya. Sekiranya dia tidak menolongnya, dia mengancam akan menembak dirinya sendiri di kaki dan kemudian ia harus dipotong. "Saya mahu menjalani apa yang tinggal dalam hidup saya," tulisnya, "atau mati sekaligus." Pozzi memberi kebenaran kepada pakar bedah muda bernama Maurice Denucé untuk menjalankan operasi di Bordeaux. Dia menggunakan eter sebagai ubat bius dan Pozzi pada hari itu untuk mengatakan bahawa tidak ada masalah, eter minimum diperlukan dan semuanya baik-baik saja.

Sarah yang tidak dapat dihentikan mencuba beberapa kaki kayu, tetapi dengan marah membuangnya dan membeli sebuah kerusi sedan untuk dibawa masuk. Sebelum tahun itu keluar dia berada di panggung di Paris lagi. Dia menghiburkan tentera Perancis di depan, membuat banyak penampilan teater dan lawatan terakhir ke AS sebelum dia meninggal di Paris berusia 78 tahun pada tahun 1923 dan dikebumikan di tanah perkuburan Père Lachaise.

Kakinya yang diamputasi dijumpai ditemui semula pada akhir tahun 2008, disimpan dalam formalin di Fakulti Perubatan Bordeaux dan dijumpai di bilik simpanan dengan rasa ingin tahu yang lain. Walau bagaimanapun, para pakar mengatakan bahawa itu adalah kaki kiri yang telah diamputasi di bawah lutut, sehingga tidak sama sekali.


Sarah Bernhardt

Sarah Bernhardt
Pelakon Perancis
1845 & # 8211 1923 A.D.

Sarah Bernhardt, pelakon terkenal Perancis yang dilahirkan di Paris dari keturunan Perancis dan Belanda. Dia berketurunan Yahudi, tetapi pada usia dua belas tahun, sesuai dengan keinginan ayahnya, dibaptiskan ke dalam agama Kristian dan memasuki sebuah biara untuk dididik.

Pada tahun 1858, dia bergabung dengan syarikat di Odéon dan membuat kejayaan pertama sebagai Cordelia dalam versi Perancis Raja Lear, dan sebagai Ratu di Victor Hugo & # 8217s Ruy Blas. Pada tahun 1872 dia dipanggil ke Comédie Française, kemudian terpilih & # 8220societaire [sic], & # 8221 dan oleh satu siri persembahan yang luar biasa, yang di antaranya adalah tokoh Dona Sol di Hugo & # 8217s Hermani (1877), dia terus meningkatkan reputasinya hingga dia menjadi pelakon terkenal pada zamannya.

Meninggalkan Comédie pada tahun 1879 dia muncul di London, dan kemudian melakukan lawatan ke Denmark, Rusia dan Amerika. Pada tahun 1882 dia kembali ke London dan berkahwin dengan Jaques Damala, seorang pelakon Yunani, dari mana dia berpisah pada tahun berikutnya.

Sekembalinya ke Paris, dia mendapat satu lagi kemenangan kemenangan di Fedora dari Sardou, dan dengan itu memulakan hubungannya yang panjang dengan pengarang popular ini., yang menulis untuknya Theodora, La Tosca dan Cléopâtre. Selama dekad ini dia melakukan lawatan ke Amerika Syarikat, dan melakukan lawatan ke dunia, termasuk Amerika Utara dan Selatan, Australia, dan negara-negara utama Eropah.

Pada tahun 1896, semasa majlis publik yang terperinci yang diadakan sebagai penghormatan di Paris, dia mendapat ucapan selamat dari hampir setiap negara di dunia yang bertamadun.

Tiga tahun kemudian dia membuka Théâtre Sara-Bernhardt dengan menghidupkan kembali La Tosca, dan kemudian muncul sebagai putera lemah Napoleon I di Rostand & # 8217s L & # 8217Aiglon. Kejayaannya dalam hal ini mendorongnya untuk mencuba produksi Perancis Dusun, di mana dia memainkan tajuk rôle.

Pada musim bunga tahun 1913, dia mengunjungi Amerika sekali lagi dan memainkan pertunjukan pendek dalam aksi single yang dipilih dari repertoarnya. Kerana cedera lutut yang kekal, dia tidak dapat berjalan tanpa bantuan, tetapi suaranya yang tiada tandingannya tidak terganggu dan dia mendapat tepuk tangan pada setiap pertunjukan. Pada tahun 1914 dia dijadikan anggota Legion of Honor, dan pada tahun yang sama memenangkan salah satu kemenangan terbesarnya di Bernard & # 8217s Jeanne Doré.

Enam tahun kemudian, pada bulan April, 1920, dia muncul di teaternya sendiri di Paris dalam drama terkenalnya Athalie in Racine & # 8217s. Pada pertunjukan pertamanya, emosi peminatnya yang memenuhi teater, adalah yang paling unik dari semua penghormatan yang pernah diberikan kepada wanita luar biasa ini. Ketika dia dibawa ke atas panggung dengan sampah emas Athalie, dikelilingi oleh petugas, para penonton bersorak dan menangis dalam kegilaan, yang bahkan dia, selama lima puluh tahun kemenangannya, tidak pernah diketahui setara.

Walaupun tujuh puluh lima tahunnya, terlepas dari kelemahannya, termasuk kebutaan separa, kekuatannya tampak hebat seperti sebelumnya, dan dia menunjukkan dirinya masih tidak dapat dipertanyakan pelakon utama Perancis.

Dia di tempat kerja, berlatih untuk produksi baru, hanya seminggu sebelum kematiannya di Paris, pada 26 Mac 1923, berusia tujuh puluh lapan tahun telah berusia enam puluh satu tahun di atas panggung.

Walaupun kedudukan Sara Bernhardt sebagai pelakon pertama pada zamannya tidak dapat dipertikaikan, dia tidak pernah mampu, seperti Modjeska, untuk menggambarkan inspirasi puisi yang paling tinggi, dan dia tidak memiliki ketenangan dan ketulusan Duse kemampuannya untuk menyarankan emosi yang tidak dapat diatasi tetapi dia adalah perempuan simpanan dari setiap item kerajinan panggung, dan ketika inspirasi gagal, dia menang dengan kecekapan teknikal. Sebelum usia menghancurkan rahmatnya seperti panther, setiap pose dan gerakannya dibuat dengan begitu artifisial sehingga mereka tidak dapat dipisahkan dari watak yang dilukisnya. Kekuatan lakonan emosionalnya yang luar biasa, realisme yang luar biasa dan pathos dari adegan kematiannya, daya tarikan keperibadiannya, dan keindahan suaranya & # 8220golden, & # 8221 menjadikan orang ramai bertoleransi dengan tudungnya sesekali.

Rujukan: Wanita Terkenal Garis Besar Pencapaian Feminin Sepanjang Zaman Dengan Kisah Hidup Lima Ratus Wanita Terkenal Oleh Joseph Adelman. Hak Cipta, 1926 oleh Syarikat Ellis M. Lonow.


Sumber Tambahan

Bernhardt, Sarah, Kehidupan berganda saya: memoar Sarah Bernhardt, London: Owen, 1977.

Brandon, Ruth, Menjadi ilahi: biografi Sarah Bernhardt, London: Mandarin, 1992.

Emas, Arthur, Sarah Ilahi: kehidupan Sarah Bernhardt, New York: Knopf: Diagihkan oleh Random House, 1991 New York: Vintage Books, 1992.

Hathorn, Ramon, Wanita salji kami: Sarah Bernhardt di Kanada, New York: P. Lang, 1996.

Richardson, Joanna, Sarah Bernhardt dan dunianya, New York: Putnam, 1977 Weidenfeld dan Nicolson, 1977.

Skinner, Cornelia Otis, Puan Sarah, New York: Paragon House, 1988, 1966.

Stokes, John, Bernhardt, Terry, Duse: pelakon pada zamannya, Cambridge England New York: Cambridge University Press, 1988. □


Kandungan

Kehidupan awal Edit

Henriette-Rosine Bernard [1] dilahirkan di 5 rue de L'École-de-Médicine di Latin Quarter of Paris pada 22 atau 23 Oktober 1844. [nota 2] [2] Dia adalah anak perempuan Judith Bernard yang tidak sah (juga dikenali sebagai Julie dan di Perancis sebagai Youle), pelacur Yahudi Belanda dengan pelanggan yang kaya atau kelas atas. [3] [4] [5] [6] Nama ayahnya tidak dicatatkan. Menurut beberapa sumber, dia mungkin anak lelaki saudagar kaya dari Le Havre. [7] Bernhardt kemudian menulis bahawa keluarga ayahnya membayar untuk pendidikannya, bersikeras dia dibaptis sebagai Katolik, dan meninggalkan sejumlah besar yang harus dibayar ketika dia dewasa. [7] Ibunya sering bepergian, dan melihat sedikit anak perempuannya. Dia menempatkan Bernhardt dengan seorang perawat di Brittany, kemudian di sebuah pondok di pinggiran kota Neuilly-sur-Seine di Paris. [8]

Ketika Bernhardt berusia tujuh tahun, ibunya menghantarnya ke sekolah asrama untuk wanita muda di pinggir bandar Paris Auteuil, yang dibayar dengan dana dari keluarga ayahnya. Di sana, dia berlakon dalam persembahan teater pertamanya dalam drama Jubah pakaian, di mana dia memegang peranan sebagai Permaisuri Peri, dan membawakannya pertama dari banyak adegan kematian yang dramatik. [8] Ketika dia berada di sekolah berasrama penuh, ibunya naik ke peringkat teratas dari pelayan Paris, berkonsultasi dengan ahli politik, bankir, jeneral, dan penulis. Pelanggan dan rakannya termasuk Charles de Morny, Duke of Morny, saudara tiri Maharaja Napoleon III dan Presiden badan perundangan Perancis. [9] Pada usia 10 tahun, dengan penajaan Morny, Bernhardt diterima di Grandchamp, sebuah sekolah biara Augustine eksklusif dekat Versailles. [10] Di biara, dia melakonkan bagian dari Malaikat Raphael dalam kisah Tobias dan Malaikat. [11] Dia menyatakan niatnya untuk menjadi seorang biarawati, tetapi tidak selalu mengikuti peraturan biara yang dituduh sebagai pengkhianatan ketika dia mengatur pengebumian Kristen, dengan perarakan dan upacara, untuk kadal peliharaannya. [12] Dia menerima persekutuan pertamanya sebagai seorang Katolik Roma pada tahun 1856, dan setelah itu dia sangat beragama. Namun, dia tidak pernah melupakan warisan Yahudi. Ketika ditanya bertahun-tahun kemudian oleh seorang wartawan apakah dia seorang Kristian, dia menjawab: "Tidak, saya seorang Katolik Roma, dan seorang anggota bangsa Yahudi yang hebat. Saya menunggu sehingga orang Kristian menjadi lebih baik." [13] Itu berbeza dengan jawapannya, "Tidak, tidak pernah. Saya seorang ateis" dengan soalan sebelumnya oleh komposer dan rakan senegaranya Charles Gounod jika dia pernah berdoa. [14] Bagaimanapun, dia menerima upacara terakhir sejurus sebelum kematiannya. [15]

Pada tahun 1859, Bernhardt mengetahui bahawa ayahnya telah meninggal dunia di luar negara. [16] Ibunya memanggil majlis keluarga, termasuk Morny, untuk memutuskan apa yang harus dilakukan dengannya. Morny mengusulkan agar Bernhardt menjadi seorang aktris, sebuah idea yang membuat Bernhardt mengejutkan, kerana dia tidak pernah berada di dalam teater. [17] Morny mengatur agar dia menghadiri persembahan teater pertamanya di Comédie Française dalam pesta yang merangkumi ibunya, Morny, dan rakannya Alexandre Dumas pere. Drama yang mereka hadiri adalah Britannicus, oleh Jean Racine, diikuti oleh komedi klasik Amphitryon oleh Plautus. Bernhardt begitu terharu dengan emosi drama itu, dia mula terisak dengan kuat, mengganggu penonton yang lain. [17] Morny dan yang lain dalam pesta mereka marah padanya dan pergi, tetapi Dumas menghiburkannya, dan kemudian memberitahu Morny bahawa dia percaya bahawa dia ditakdirkan untuk panggung. Selepas persembahan, Dumas memanggilnya "bintang kecil saya". [18]

Morny menggunakan pengaruhnya dengan komposer Daniel Auber, ketua Konservatori Paris, untuk mengatur agar Bernhardt menjalani uji bakat. Dia mulai mempersiapkan, seperti yang dijelaskannya dalam memoarnya, "dengan keterlaluan yang jelas dengan mana saya merangkul usaha baru." [19] Dumas melatihnya. Juri terdiri daripada Auber dan lima pelakon dan pelakon utama dari Comédie Française. Dia seharusnya membaca ayat-ayat dari Racine, tetapi tidak ada yang memberitahunya bahawa dia memerlukan seseorang untuk memberi isyarat kepadanya ketika dia membaca. Bernhardt memberitahu juri dia malah akan membacakan dongeng Dua Pigeon oleh La Fontaine. Para juri ragu-ragu, tetapi semangat dan semangat pembacaannya memenangkannya, dan dia diundang untuk menjadi pelajar. [20]

Debut dan berlepas dari Comédie-Française (1862-1864) Sunting

Debut Bernhardt di Les Femmes Savantes di Comédie Française, 1862

Sarah Bernhardt pada tahun 1864 berusia 20 tahun, oleh jurugambar Félix Nadar

Bernhardt difoto oleh Nadar, 1865

Potret Sarah Bernhardt oleh Nadar, 1887

Bernhardt belajar berlakon di Konservatori dari Januari 1860 hingga 1862 di bawah dua pelakon terkenal Comédie Française, Joseph-Isidore Samson dan Jean-Baptiste Provost. Dia menulis dalam memoarnya bahawa Provost mengajarkan diksi dan gerak geri besarnya, sementara Samson mengajarnya kekuatan kesederhanaan. [21] Untuk panggung, dia mengubah namanya dari "Bernard" menjadi "Bernhardt". Semasa belajar, dia juga menerima lamaran perkahwinan pertamanya, dari seorang peniaga kaya yang menawarkannya 500,000 franc. Dia menangis ketika dia menolak. Bernhardt menulis bahawa dia "bingung, menyesal, dan gembira - kerana dia sangat menyayangi saya seperti orang suka bermain di teater." [22]

Sebelum peperiksaan pertama untuk kelas tragedi, dia berusaha meluruskan rambutnya yang keriting, yang menjadikannya lebih tidak terkawal, dan turun dengan demam yang teruk, yang membuat suaranya begitu hidung sehingga dia sukar mengenalinya. Tambahan pula, bahagian yang diberikan untuk penampilannya adalah klasik dan memerlukan emosi yang cermat, sementara dia lebih suka romantisisme dan sepenuhnya dan secara emosional meluahkan emosinya. Para guru menduduki tempat ke-14 dalam tragedi dan kedua dalam komedi. [23] Sekali lagi, Morny menyelamatkannya. Dia memberikan kata yang baik untuknya dengan Menteri Seni Nasional, Camille Doucet. Doucet mengesyorkannya kepada Edouard Thierry, ketua pentadbir Théâtre Français, [23] yang menawarkan Bernhardt tempat sebagai pencen di teater, dengan gaji minimum. [24]

Bernhardt memulakan debutnya dengan syarikat itu pada 31 Ogos 1862 dalam peranan utama Racine's Iphigénie. [25] [nota 3] Tayangan perdana tidak berjaya. Dia mengalami ketakutan panggung dan bergegas. Beberapa penonton mengolok-olok sosoknya yang kurus. Ketika persembahan berakhir, Provost menunggu di sayap, dan dia meminta maaf. Dia mengatakan kepadanya, "Aku dapat memaafkanmu, dan akhirnya kamu akan memaafkan dirimu, tetapi Racine di kuburnya tidak akan pernah." [26] Francisque Sarcey, pengkritik teater berpengaruh L'Opinion Nationale dan Le Temps, menulis: "dia menjaga dirinya dengan baik dan mengucapkan dengan tepat. Itulah yang dapat dikatakan tentang dirinya saat ini." [26]

Bernhardt tidak bertahan lama dengan Comédie-Française. Dia bermain Henrietta di Molière's Les Femmes Savantes dan Hippolyte di L'Étourdi, dan peranan tajuk dalam Scribe's Valérie, tetapi tidak menarik perhatian pengkritik, atau anggota syarikat yang lain, yang sangat membenci kenaikannya. Minggu-minggu berlalu, tetapi dia tidak diberi peran lagi. [27] Marahnya yang panas juga membuatnya menjadi masalah ketika penjaga pintu teater memanggilnya sebagai "Little Bernhardt", dia memecahkan payungnya di atas kepalanya. Dia meminta maaf dengan banyak, dan ketika penjaga pintu itu bersara 20 tahun kemudian, dia membeli sebuah pondok untuknya di Normandy. [28] Pada upacara menghormati ulang tahun Molière pada 15 Januari 1863, Bernhardt mengundang adik perempuannya, Regina, untuk menemaninya. Regina secara tidak sengaja berdiri di atas kereta gaun pelakon wanita terkemuka, Zaire-Nathalie Martel (1816-1885), yang dikenali sebagai Madame Nathalie. [29] Madame Nathalie mendorong Regina dari gaun, menyebabkannya memukul tiang batu dan menutup dahinya. Regina dan Madame Nathalie mula berteriak satu sama lain, dan Bernhardt melangkah ke depan dan menampar Madame Nathalie di pipi. Pelakon yang lebih tua jatuh ke pelakon lain. Thierry meminta agar Bernhardt meminta maaf kepada Madame Nathalie. Bernhardt enggan melakukannya sehingga Madame Nathalie meminta maaf kepada Regina. Bernhardt telah dijadwalkan untuk peran baru dengan teater, dan telah memulai latihan. Puan Nathalie menuntut agar Bernhardt digugurkan dari peranannya kecuali dia meminta maaf. Oleh kerana kedua-duanya tidak akan berjaya, dan Madame Nathalie adalah anggota kanan syarikat, Thierry terpaksa meminta Bernhardt untuk pergi. [30]

Gymnase dan Brussels (1864-1866) Edit

Keluarganya tidak dapat memahami pemergiannya dari teater, tidak dapat dibayangkan bagi mereka bahawa sesiapa sahaja akan pergi dari teater paling berprestij di Paris pada usia 18 tahun. [31] Sebaliknya, dia pergi ke teater terkenal, Gymnase, di mana dia menjadi belajar kepada dua pelakon utama. Dia segera menimbulkan skandal di luar pentas, ketika dia diundang untuk membacakan puisi di sebuah resepsi di Istana Tuileries yang dihoskan oleh Napoleon III dan Permaisuri Eugenie, bersama dengan pelakon lain dari Gymnase. Dia memilih untuk membacakan dua puisi romantis oleh Victor Hugo, tanpa menyedari bahawa Hugo adalah pengkritik pahit maharaja. Setelah puisi pertama, Maharaja dan Permaisuri bangkit dan berjalan keluar, diikuti oleh istana dan para tamu yang lain. [32] Peranannya yang seterusnya di Gymnase, sebagai puteri Rusia yang bodoh, sama sekali tidak sesuai untuk ibunya yang mengatakan bahawa penampilannya "tidak masuk akal". [31] Dia memutuskan secara tiba-tiba untuk berhenti dari teater untuk melakukan perjalanan, dan seperti ibunya, untuk mencari kekasih. Dia pergi sebentar ke Sepanyol, kemudian, atas cadangan Alexandre Dumas, ke Belgium. [33]

Dia membawa surat pengantar dari Dumas ke Brussels, dan diterima masuk ke tingkat tertinggi masyarakat. Menurut beberapa catatan kemudian, dia menghadiri bola bertopeng di Brussels di mana dia bertemu dengan bangsawan Belgia Henri, Putera Keturunan de Ligne, dan berselingkuh dengannya. [34] Akaun lain mengatakan bahawa mereka bertemu di Paris, di mana Putera sering datang untuk menghadiri teater. [35] Perselingkuhan itu terputus ketika dia mengetahui bahawa ibunya menderita serangan jantung. Dia kembali ke Paris, di mana dia mendapati ibunya lebih baik, tetapi dia sendiri hamil dari hubungan sulitnya dengan Putera. Dia tidak memberitahu Putera. Ibunya tidak mahu anak tanpa ayah dilahirkan di bawah bumbungnya, jadi dia pindah ke sebuah pangsapuri kecil di rue Duphot, dan pada 22 Disember 1864, aktris berusia 20 tahun itu melahirkan satu-satunya anaknya, Maurice Bernhardt. [36]

Beberapa akaun mengatakan bahawa Putera Henri tidak melupakannya. Menurut versi ini, dia mengetahui alamatnya dari teater, tiba di Paris, dan pindah ke apartmen dengan Bernhardt. Setelah sebulan, dia kembali ke Brussels dan memberitahu keluarganya bahawa dia ingin mengahwini aktres itu. Keluarga Putera menghantar pamannya, Jenderal de Ligne, untuk memutuskan hubungan asmara, mengancam akan melepaskannya jika dia berkahwin dengan Bernhardt. [37] Menurut akaun lain, Putera menafikan tanggungjawab terhadap anak itu. [35] Dia kemudian menyebut perselingkuhan itu sebagai "luka abahnya", tetapi dia tidak pernah membincangkan tentang keturunan Maurice dengan siapa pun. Ketika ditanya siapa ayahnya, dia kadang-kadang menjawab, "Saya tidak pernah dapat memutuskan apakah ayahnya adalah Gambetta, Victor Hugo, atau Jenderal Boulanger." [38] Bertahun-tahun kemudian, pada bulan Januari 1885, ketika Bernhardt terkenal, Pangeran datang ke Paris dan menawarkan untuk secara rasmi mengenali Maurice sebagai anaknya, tetapi Maurice dengan sopan menolak, menjelaskan dia sepenuhnya puas menjadi anak Sarah Bernhardt. [39]

The Odéon (1866-1872) Edit

Untuk menyara dirinya setelah kelahiran Maurice, Bernhardt memainkan peranan kecil dan pelajar di Port-Saint-Martin, sebuah teater melodrama yang terkenal. Pada awal tahun 1866, dia memperoleh bacaan dengan Felix Duquesnel, pengarah Théâtre de L'Odéon (Odéon) di Left Bank. Duquesnel menjelaskan pembacaannya bertahun-tahun kemudian, dengan mengatakan, "Saya memiliki makhluk yang luar biasa berbakat, cerdas hingga ke tahap genius, dengan tenaga yang sangat besar di bawah penampilan yang lemah dan halus, dan kehendak yang biadab." Pengarah bersama teater kewangan, Charles de Chilly, mahu menolaknya sebagai tidak boleh dipercayai dan terlalu kurus, tetapi Duquesnel terpesona dia mempekerjakannya untuk teater dengan gaji sederhana 150 franc sebulan, yang dia bayar dari poket sendiri. [40] Odéon berada di kedudukan kedua terpuji hanya untuk Comédie Française, dan tidak seperti teater yang sangat tradisional, yang mengkhususkan diri dalam produksi yang lebih moden. Odéon terkenal dengan pelajar Left Bank. Persembahan pertamanya dengan teater tidak berjaya. Dia dilakonkan dalam komedi abad ke-18 yang sangat bergaya dan sembrono, sedangkan titik kuatnya di atas panggung adalah ketulusannya sepenuhnya. [41] Sosoknya yang kurus juga membuatnya kelihatan konyol dengan kostum hiasan. Dumas, penyokong terkuatnya, mengomentari satu pertunjukan, "dia mempunyai kepala perawan dan badan penyapu." [42] Tidak lama kemudian, dengan permainan yang berbeza dan lebih banyak pengalaman, persembahannya bertambah baik, dia dipuji kerana penampilannya di Cordelia di Raja Lear. [ rujukan diperlukan ] Pada bulan Jun 1867, dia memainkan dua peranan dalam Athalie oleh Jean Racine bahagian wanita muda dan anak lelaki, Zacharie, bahagian pertama dari banyak bahagian lelaki yang dimainkannya dalam kariernya. Pengkritik berpengaruh Sarcey menulis ". Dia memikat penontonnya seperti Orpheus kecil." [42]

Persembahan terobosannya adalah pada tahun 1868 kebangkitan semula Kean oleh Alexandre Dumas, di mana dia memainkan peranan utama wanita Anna Danby. Drama ini terganggu pada awalnya oleh gangguan penonton oleh penonton muda yang memanggil, "Turun dengan Dumas! Beri kami Hugo!". Bernhardt mengarahkan penonton secara langsung: "Kawan-kawan, anda ingin mempertahankan tujuan keadilan. Adakah anda melakukannya dengan membuat Monsieur Dumas bertanggung jawab atas pembuangan Monsieur Hugo?". [43] Dengan ini penonton ketawa dan bertepuk tangan dan terdiam. Pada tirai terakhir, dia menerima tepuk tangan yang luar biasa, dan Dumas bergegas ke belakang pentas untuk mengucapkan tahniah kepadanya. Ketika dia keluar dari teater, orang ramai berkumpul di pintu panggung dan melemparkan bunga ke arahnya. Gajinya segera dinaikkan menjadi 250 franc sebulan. [44]

Kejayaan seterusnya adalah penampilannya di François Coppée's Le Passant, yang tayang perdana di Odéon pada 14 Januari 1868, [45] memainkan peranan sebagai boyband, Zanetto, dalam kisah kebangkitan romantis. [46] Kritik Theophile Gautier menggambarkan "pesona lembut dan lembut" penampilannya. Ia bermain untuk 150 persembahan, ditambah persembahan komando di Istana Tuileries untuk Napoleon III dan gelanggangnya. Selepas itu, Kaisar mengirimnya bros dengan inisialnya ditulis dengan berlian. [47]

Dalam memoarnya, dia menulis tentang waktunya di Odéon: "Itu adalah teater yang paling aku gemari, dan aku hanya pergi dengan penyesalan. Kita semua saling mencintai. Semua orang gay. Teater seperti kesinambungan sekolah. Semua anak muda datang ke sana. Saya masih ingat beberapa bulan saya di Comédie Française. Dunia kecil itu kaku, gosip, cemburu. Saya masih ingat beberapa bulan saya di Gymnase. Di sana mereka hanya bercakap mengenai pakaian dan topi, dan bercerita tentang ratus perkara yang tidak ada kaitan dengan seni. Di Odéon, saya gembira. Kami hanya memikirkan bermain. Kami berlatih pagi, petang, sepanjang masa. Saya memuja itu. " Bernhardt tinggal bersama rakan dan pembantu lama Madame Guerard dan anaknya di sebuah pondok kecil di pinggir bandar Auteuil, dan membawa dirinya ke teater dengan kereta kecil. Dia menjalin persahabatan erat dengan penulis George Sand, dan tampil dalam dua drama yang dikarangnya. [48] ​​Dia menerima selebriti di bilik persalinannya, termasuk Gustave Flaubert dan Leon Gambetta. Pada tahun 1869, ketika dia semakin makmur, dia pindah ke sebuah pangsapuri tujuh bilik yang lebih besar di 16 rue Auber di pusat kota Paris. Ibunya mula mengunjunginya untuk pertama kalinya dalam beberapa tahun, dan neneknya, seorang Yahudi Ortodoks yang ketat, pindah ke apartmen untuk menjaga Maurice. Bernhardt menambahkan pembantu rumah dan tukang masak untuk keluarganya, serta permulaan koleksi binatang yang dia ada satu atau dua anjing dengannya sepanjang masa, dan dua kura-kura bergerak bebas di sekitar apartmen. [49]

Pada tahun 1868, kebakaran memusnahkan pangsapuri sepenuhnya, bersama dengan semua barangnya. Dia telah lalai membeli insurans. Bros yang dihadiahkan kepadanya oleh Kaisar dan mutiara-mutiaranya meleleh, begitu juga tiara yang dipersembahkan oleh salah seorang kekasihnya, Khalid Bey. Dia menjumpai berlian di abu, dan pengurus Odeon menganjurkan persembahan yang bermanfaat. Soprano yang paling terkenal pada masa itu, Adelina Patti, membuat persembahan secara percuma. Di samping itu, nenek bapanya menderma 120,000 franc. Bernhardt dapat membeli kediaman yang lebih besar, dengan dua salun dan ruang makan yang besar, di 4 rue de Rome. [50]

Perkhidmatan masa perang di Odéon (1870-1871) Edit

Pecahnya Perang Franco-Prusia tiba-tiba mengganggu karier teaternya. Berita mengenai kekalahan Tentera Darat Perancis, penyerahan Napoleon III di Sedan, dan pengisytiharan Republik Perancis Ketiga pada 4 September 1870 diikuti oleh pengepungan kota oleh Tentera Prusia. Paris terputus dari berita dan bekalan makanannya, dan teater ditutup. Bernhardt bertanggungjawab untuk menukar Odéon menjadi hospital bagi tentera yang cedera dalam pertempuran di luar bandar. [51] Dia mengatur penempatan 32 tempat tidur di lobi dan ruang legar, membawa koki peribadinya untuk menyiapkan sup untuk pesakit, dan memujuk rakan-rakan dan peminatnya yang kaya raya untuk menyumbangkan bekalan untuk hospital. Selain menganjurkan hospital, dia bekerja sebagai jururawat, membantu ketua bedah melakukan amputasi dan operasi. [52] Ketika bekalan arang batu kota habis, Bernhardt menggunakan pemandangan lama, bangku, dan alat peraga pentas untuk bahan bakar untuk memanaskan teater. [53] Pada awal Januari 1871, setelah 16 minggu pengepungan, Jerman mula mengebom kota dengan meriam jarak jauh. Pesakit harus dipindahkan ke bilik bawah tanah, dan tidak lama kemudian, hospital terpaksa ditutup. Bernhardt mengatur agar kes-kes serius dipindahkan ke hospital tentera yang lain, dan dia menyewa sebuah apartmen di rue de Provence untuk menempatkan 20 pesakit yang tinggal. Pada akhir pengepungan, hospital Bernhardt telah merawat lebih dari 150 askar yang cedera, termasuk sarjana muda dari Politeknik École, Ferdinand Foch, yang kemudian memerintahkan tentera Bersekutu dalam Perang Dunia Pertama. [54]

Pemerintah Perancis menandatangani gencatan senjata pada 19 Januari 1871, dan Bernhardt mengetahui bahawa anak dan keluarganya telah dipindahkan ke Hamburg. Dia pergi ke ketua eksekutif baru Republik Perancis, Adolphe Thiers, dan memperoleh pas untuk pergi ke Jerman untuk mengembalikan mereka. Ketika dia kembali ke Paris beberapa minggu kemudian, kota ini berada di bawah pemerintahan Komune Paris. Dia berpindah lagi, membawa keluarganya ke Saint-Germain-en-Laye. Dia kemudian kembali ke apartmennya di rue de Rome pada bulan Mei, setelah Komune dikalahkan oleh Tentera Perancis.


Sarah Bernhardt - Sejarah

Langgan buletin Dewi Sejarah

Akta III: Rakan dan Kekasih

“Dia membuat saya marah ketika saya bersamanya. Dia semua perangai dan tidak berhati perut tetapi ketika dia tiada, bagaimana saya bekerja! Bagaimana saya boleh bekerja! " - Alexandre Dumas fail

Sepanjang hidup Sarah, dia menarik seniman terbaik dan paling kreatif, royalti tertinggi dan pelamar yang paling memikat. Dia bermain dengan beberapa fikiran yang paling kuat dan paling kreatif. Dia tidak semestinya mencari mereka. Mereka menjumpainya. Tidak mustahil untuk menghitung semua pemikiran yang terkenal dengannya. Tetapi dia meninggalkan kesan yang tidak dapat dilupakan pada banyak penggerak dan penggoncang abad ke-19 dan awal abad ke-20. Dia akan membuat pengkritiknya yang menganggap bakat dan selebritinya berlebihan, tetapi kebanyakannya menganggapnya inovatif dan menawan. Dia dapat menjengkelkan dan menambahkan mereka yang mengaguminya, tetapi banyak yang menganggap aspek itu sebagai bagian dari kejeniusannya.

Pada tahun 1880, di atas kapal yang menuju tur Amerika, dia menyelamatkan seorang wanita dari jatuh dari tangga ketika kapal itu melambung dari ombak. Wanita yang dipeluknya sebelum dia jatuh adalah Mary Todd Lincoln, janda Presiden Abraham Lincoln. Ibu Lincoln pada mulanya sangat berterima kasih atas naluri cepat Sarah menyelamatkannya dari musim gugur, tetapi ketika dia diberitahu tentang identiti penyelamatnya, dia menjadi marah dan menyerang. Sarah menggambarkannya seperti itu:

Saya juga tersembunyi, dan kesedihan besar mengatasi seluruh keberadaan saya, kerana saya telah menjadikan wanita yang tidak bahagia ini satu layanan yang dia tidak mahukan .... yang menyelamatkannya dari kematian. Suaminya, Presiden Lincoln, telah dibunuh oleh seorang pelakon, dan aktris yang menghalangnya untuk bergabung semula dengannya. Saya kembali ke kabin saya dan tinggal di sana selama dua hari, kerana saya tidak mempunyai keberanian untuk menemui jiwa yang menyentuh hati ini yang tidak akan pernah saya berani sampaikan. (Skinner, hlm.151)

Walaupun pertemuannya dengan Puan Lincoln agak kurang mengagumi, Sarah mempunyai hubungan yang kuat dengan banyak orang Amerika. Thomas Alva Edison dengan senang hati menunjukkannya di sekitar taman Menlo Parknya, tetapi pada awalnya dia tidak terkesan oleh pelakon Perancis itu. Dia bertekad akan memikat dirinya dan dengan pertanyaannya yang berterusan dan minat yang kuat terhadap kerjanya berjaya memenangkan penemu. Orang Amerika yang nampaknya paling terkesan adalah Theodore Roosevelt. Dia memiliki surat yang dia tulis kepadanya yang dibingkai di dindingnya dan didengar mengatakan tentang dia, “Ah! tetapi lelaki itu dan saya, kita dapat memerintah dunia! " (Wagenknecht, hlm.75)

Sarah terkenal dengan persahabatannya dengan penulis dan seniman pada zamannya. Oscar Wilde dikreditkan dengan menyusun judul "The Incomparable One" dan "The Divine Sarah" kepadanya. Dia menulis lakonannya Salome dengan petunjuk utama yang ditulis untuknya. Dia terkenal dengan perasaan senimannya dan dikutip sebentar sebelum kematiannya pada tahun 1900: "Tiga wanita yang paling saya kagumi dalam hidup saya adalah Sarah Bernhardt, Lily Langtry dan Ratu Victoria. Saya akan berkahwin dengan salah seorang daripada mereka dengan senang hati. " (Skinner, hlm. 124) Wilde mengubahsuai tentang beberapa orang. Sarah adalah seorang.

Sarah mempunyai persaingan persahabatan dengan beberapa pelakon terkenal pada zamannya. Eleanora Duse, pelakon Itali, terkenal dengan sifatnya yang kompetitif dan ini jelas dalam hubungannya dengan Sarah. Sarah juga boleh memberikannya. Sarah mempunyai hubungan singkat dan tidak emosional dengan kekasih Duse, Gabriele D'Annunzio, yang cukup untuk memburukkan lagi hubungan masa depan kedua-duanya, dengan Sarah muncul di puncak. Hubungannya dengan Lily Langtry mesra, tetapi Sarah membenci bahawa Langtry memperoleh lebih banyak untuk persembahannya dengan pengalaman yang kurang dan sedikit penghargaan untuk lakonannya. Dia mempunyai hubungan yang hangat dengan aktres Britain, Ellen Terry, yang ke England seperti mana Sarah kepada Perancis. Terry memanggilnya "Sally B." dan menganggap Sarah sebagai kawan baik. Seingatnya Sarah:

Betapa hebatnya penampilannya pada masa itu! Dia telus seperti azalea, lebih-lebih lagi seperti awan, hanya tidak begitu tebal. Asap dari kertas terbakar menggambarkannya hampir! Dia bermata kosong, hampir habis pakai. Tubuhnya bukan tahanan jiwanya, tetapi bayangannya. Dia selalu menjadi keajaiban. (Emas, hlm.190)

Sarah mendapat kepercayaan kerana mempunyai banyak hubungan dengan pengrajin, penulis, pelakon dan kerabat diraja, sama ada lelaki atau wanita. Hari ini sukar untuk menentukan mana yang nyata dan mana yang dibuat. Cukuplah untuk mengatakan bahawa Sarah adalah individu yang popular yang memikat kuasa dan syarikat ketika ia senang dan ketika itu dapat menguntungkan kedudukannya dalam hidup. Dia mahu pelukis melukisnya, penulis menulis untuknya, penyair menulis tentangnya, penulis drama untuk menulis drama untuknya dan royalti untuk membantu kedudukannya dalam masyarakat. Dia dikhabarkan telah berselingkuh dengan Putera Edward dari Wales, tetapi bukti positif kurang. Tetapi di mana terdapat keraguan pada hubungan, ada bukti bahawa banyak urusan terjadi. Tetapi banyak kekasihnya dapat mengetahui bahawa Sarah sedang jatuh cinta tetapi setia dalam persahabatannya dengan mereka.

Pada 4 April 1882, Sarah memutuskan untuk mencuba sesuatu yang belum pernah dilakukannya sebelumnya. She was married at St. Andrew’s in London to Ambroise Aristide Damala, a Greek-born actor twelve years her junior. She had proposed marriage to him and he had accepted. Many of her close friends, colleagues and family were upset over her marriage, worried that he would take her attention away from the stage. But even though she thought she could tame this young actor, she was sadly mistaken. They were unmatched in talent, with her star far outshining his, and both of their penchants for infidelity made marriage an impossible institution for both of them. Also, Damala had a strong addiction to drugs, which Sarah had little tolerance for. They separated after one year of marriage and he would remain a burden on her until his death in 1889. As Gold and Fizdale write:

Damala had lost his looks, his voice, and his strength, and at the age of forty-two he lost his life to morphine. Defeated and grief-stricken, Sarah sent his body back to Greece, along with a bust she had made for his tomb. She did not forget him. For some years she would sign her letters “the widow Damala.” And whenever she found herself in Athens, she called on his mother and visited his grave to cover it with flowers and weep over a marriage that had so quickly turned to ashes. (Gold, pp. 239-240)

Marriage was an undertaking that Sarah was never successful at. Marriage made the goddess mortal by weakening her power. She could rule the stage, maintain a family life with her son and grandchildren, and be France’s heroine of the heart, but she was unable to maintain one relationship for any length of time and was not cut out for the institution of marriage.


Artikel berkaitan

2011: Red Sox manager who removed 'curse of the Bambino' moves on

1952: Ben-Gurion visits a wizened Torah sage

This day in Jewish history / A storyteller with a conscience is born

1924: U.K. reels from 'Communist conspiracy'

This day in Jewish history / A Yiddish writer who ruffled Jews' feathers is born

2000: Hedy Lamarr, actress and inventor of torpedo anti-jamming technology, dies

She was born as Rosine Bernard, the daughter of Julie Bernard and an unknown father. Julie (1821-1876) was the daughter of a Dutch oculist and small-time crook named Moritz Baruch Bernardt, who after the death of Julie’s mother, Sara, remarried and soon after abandoned his second wife and the six children he had had with Sara. Julie took herself to Paris, where she survived as a courtesan. and where Sarah was born

Julie sent Sarah away, first to an Augustine convent near Versailles, and then, at age 13, to the drama school at the Paris Conservatoire. Sarah’s thought had been to become a nun, but it was her mother’s then-lover, Charles Duc de Morny, the illegitimate half-brother of Napoleon III, who decided that she should be trained as an actress. At the Conservatoire, she learned about the acting tradition of an earlier student, the great Jewish actress Rachel (Eliza Rachel Felix, 1821-1858). Bernhardt always kept in her dressing room a portrait of Rachel.

In 1862, de Morny arranged for Sarah to be accepted on probation to the Comedie Francaise, the national acting company. Her debut performances there made little impression, but her slapping the face of a senior actress of the company, when the latter shoved her sister, did: Sarah was promptly expelled from the Comedie.

A period of uncertainty led to Bernhardt’s travel to Belgium, where she became the lover of Henri, Prince of Ligne. He was the father of her one child, Maurice, born in 1864, and although Henri wanted to marry Bernhardt, his family was opposed, and convinced her to decline his offer.

Throughout her life, Bernhardt, who was notoriously creative about her own biography, was always very forthright about the fact that her son was illegitimate. Similarly, she never tried to conceal or deny her Jewish origins, but instead expressed pride in them. Although she had been baptized as a Catholic, and declared herself an atheist, she was the frequent object of anti-Semitic comments and even literary caricatures. When, after the Franco-Prussian War, she was accused of being German and Jewish in the press, she was reported to have responded, “Jewish most certainly, but German, no.” And a biographer of Bernhardt’s quoted a letter she wrote addressing these same accusations: “If I have a foreign accent - which I much regret - it is cosmopolitan, but not Teutonic. I am a daughter of the great Jewish race, and my somewhat uncultivated language is the outcome of our enforced wanderings.”

By 1866, Bernhardt had returned to Paris, where she began acting at the Odeon Theater. She stayed there for six years, and had a number of successes, the most notable of which was probably in 1869, as the wandering male minstrel Zanetto in the one-act verse play “The Passerby,” by Francois Coppee.

In 1870, during the Franco-Prussian War, the Odeon was shut for performances, and Bernhardt converted its building into a hospital, where she herself helped care for wounded soldiers.

Two years later, she had her return to the Comedie Francaise. She played in roles by Victor Hugo, who also became her lover, and in the title role in Jean Racine’s Phedre. Bringing the latter role to London in 1879 was the beginning of an international career for Bernhardt. After starting her own theater company, in 1880, she began touring, not only around Europe, but also to the United States (in 1906, she performed in a tent in Waco, Texas, before an audience of 5,000), and eventually to South America and Australia. She always traveled with the coffin that she slept in (she said that it helped her prepare for tragic roles), and at times with an alligator she called Ali-Gaga.

In 1905, after jumping from a balcony during the final scene of “La Tosca,” in a performance in Rio de Janeiro, Bernhardt injured her right leg. A decade later, when it became gangrenous, she was required to have it amputated. But this did not stop her from acting, appearing with an artificial limb. She even came to the front to perform during World War I. She played men – including Hamlet and also, in Edmond Rostand’s L’Aiglon, the 21-year-old son of Napoleon, when she herself was 55.


The J. Paul Getty Museum

This image is available for download, without charge, under the Getty's Open Content Program.

[Sarah Bernhardt]

Nadar [Gaspard Félix Tournachon] (French, 1820 - 1910) Paul Nadar (French, 1856 - 1939) 21.1 × 16.2 cm (8 5/16 × 6 3/8 in.) 84.XM.436.494

Open Content images tend to be large in file-size. To avoid potential data charges from your carrier, we recommend making sure your device is connected to a Wi-Fi network before downloading.

Not currently on view

Object Details

Title:
Artists/Makers:
Culture:
Place:

Paris, France (Place Created)

negative about 1864 print about 1924 ?

Medium:
Object Number:
Dimensions:

21.1 × 16.2 cm (8 5/16 × 6 3/8 in.)

Signature(s):

(Recto, mount) lower right, signed in ink: "Nadar"

Mark(s):

(Verso, mount) wet stamp: "Portraits / Paul Nadar / 48 Rue Bassano, 48 / Teleph ELYSEES 7654"

Inscription(s):

(Recto, mount) lower left, handwritten in ink: "48 rue Bassano" (Verso, mount) handwritten in pencil: "Sarah Bernardt [sic]"

Department:
Classification:
Object Type:
Object Description

The extraordinary actress Sarah Bernhardt was about twenty when she posed for Nadar and had barely begun her long and phenomenally successful career. Nadar's photograph was probably the first of innumerable images by painters, photographers, sculptors, and graphic artists. At a time when Nadar was preoccupied with ballooning and willing to leave most of the portrait work to studio assistants, Bernhardt drew him back into the studio to make touching images of her delicate face. Here he wrapped her with a great sweep of velvet that bared one shoulder but showed no more of her slender body, centering all attention on her head, which is seen nearly in profile.

The young woman with the supple shoulders and the golden voice became an incomparable and indomitable actress, famous first in France and then throughout the world for playing heroines-and heroes-in a wide variety of plays. Bernhardt's celebrity and the enormous attention she attracted everywhere she went anticipated the phenomenon of late twentieth-century media stars.

Provenance
Provenance

Samuel Wagstaff, Jr., American, 1921 - 1987, sold to the J. Paul Getty Museum, 1984.

Exhibitions
Exhibitions
Nadar/Warhol: Paris/New York (July 20, 1999 to May 28, 2000)
  • The J. Paul Getty Museum at the Getty Center (Los Angeles), July 20 to October 10, 1999
  • The Andy Warhol Museum (Pittsburgh), November 6, 1999 to January 30, 2000
  • The Baltimore Museum of Art (Baltimore), March 12 to May 28, 2000
Bibliography
Bibliography

Baldwin, Gordon, and Judith Keller. Nadar Warhol: Paris New York: Photography and Fame. Introduction by Richard Brilliant. (Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 1999), p. 117.

This information is published from the Museum's collection database. Updates and additions stemming from research and imaging activities are ongoing, with new content added each week. Help us improve our records by sharing your corrections or suggestions.

Please be advised that this database may include images and original language considered derogatory, offensive or graphic, and may not be suitable for all viewers. The images, titles, and inscriptions are products of their time and the creator’s perspective and are presented here as documentation, not a reflection of Getty’s values. Language and societal norms shift, and cataloging of a collection is a continuous work in progress. We encourage your input to enhance our understanding of our collection.

Every effort has been made to accurately determine the rights status of works and their images. Please contact Museum Rights and Reproductions if you have further information on the rights status of a work contrary or in addition to the information in our records.

/> The text on this page is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License, unless otherwise noted. Images and other media are excluded.

The content on this page is available according to the International Image Interoperability Framework (IIIF) specifications. You may view this object in Mirador – a IIIF-compatible viewer – by clicking on the IIIF icon below the main image, or by dragging the icon into an open IIIF viewer window.


Sarah Bernhardt - History

Subscribe to the History Goddess newsletter

Act II: A Star is Born

“When she was off the stage, she always seemed to be acting. She always seemed to be living when she was on it.” -- Gamaliel Bradford

Sarah would experience a slice of real life when she fell in love with a Belgian prince with the name Charles-Joseph-Eugene-Henri-Georges-Lamoral-Prince de Ligne, better known as Prince Henri de Ligne. She fell hard for the dashing young man and he seemed quite smitten with her until Sarah told him she was pregnant with his child. As he is reported to have replied to her: “My dear girl, you must realize that if you sit on a pile of thorns, you can never know which one has pricked you.” (p. 62-63) Sarah, in a situation many girls have experienced, returned to her mother’s care and gave birth on December 22, 1864 to a son named Maurice Bernhardt. Maurice would become, ultimately, the love of her life and the one person she could never refuse. Prince Henri only acknowledged Maurice as his son after Sarah became the celebrity she would become. Maurice chose to keep his mother’s name as he realized her importance in his life and her importance as a major star on the world stage. As the following story details, Maurice knew which parent had the credentials:

One afternoon Maurice saw his long-lost father off to Brussels. The Gare du Nord was packed, and Ligne, afraid he might miss his train, asked a station attendant to put him ahead of the crowd. By way of encouragement, he pressed a coin into his hand and muttered his princely name. As neither had any effect, Maurice stepped in. He was the son of Sarah Bernhardt, he announced. Couldn’t something be done? At the mention of the magic name, they were whisked through the throng and shown to the prince’s compartment. As father and son shook hands, Maurice could not resist a parting shot: “You see,” he said, “it’s not so bad to be a Bernhardt.” (p. 223)

Sarah, shortly after the birth of her son, began her stage career on a renewed footing, returning to the Comedie Francaise and starting a run of roles that would quickly gain her notice and eventual fame. Her most notable early roles included that of the wandering minstrel Zanetto in Francois Coppee’s Le Passant (1869), as the Queen in Victor Hugo’s Ruy Blas (1872), as the title role in Racine’s Phedre (1874) and as Dona Sol in Victor Hugo’s Hernani (1877). Sarah seemed to have been gifted with a rare sense of presence as all eyes would turn on her when she stepped on stage. She was known for her speaking style, as she was described as having a “golden voice.” The gawky child of her youth was now gone, replaced by a woman who knew how to command her audience with her appearance and her speech. Even in her later years when her physical condition prevented her from standing, her voice never failed her. Recordings she made of her performances still exist today, giving us a faint rendering of what made her so special to her audiences. Her voice and her presence would shortly move beyond the confines of the French theater to the European and American stages as she began to take tours that would generate record-breaking audiences that rivaled those that Jennie Lind, the “Swedish Nightingale,” had generated some thirty years before.

After a triumphant theater run in London, she broke her contract with the Comedie Francaise to become an independent performer. She would make the first of six tours to America, recounting many of her experiences in her autobiography My Double Life. After this first tour, she would return to England and Denmark for more sell-out performances. She would top off her road to renown by going on her Grand World Tour that lasted from February 1891 to September 1893. The publicity she generated was not only confined to the theater goers who paid to see her but also by those who had the opportunity to just look at her. She knew how to work the crowds and to identify with the common person. Along the way she was making connections with those who participated in the arts and became her fans as well.


Bernhardt in Films

At the turn of the century, Sarah Bernhardt turned her attention to film. Yet another example of the superstar embracing all forms of her art, the first film adaptation of Shakespeare’s Hamlet sta r red Sarah, not as her famous stage role of Ophelia but as the eponymous hero himself:

Portrait of Sarah Bernhardt as Hamlet, 1899, Library of Congress, Washington, DC, USA.

This new art form was perfect for someone who knew how to emote on stage. Sarah was not afraid of embracing a new medium and threw herself into many film productions. This still from one of her films reveals how this new art form could bring her emotion to the masses.

Sarah Bernhardt cries during a performance. BBC/Getty Images. Detail.

One of her most famous roles was as the tragic courtesan in Camille and here we see her portraying her at the age of age of 65!

Sarah Bernhardt in the film Camille (La Dame aux camélias), with André Calmettes, 1911, dir.Louis Mercanton. Archive.org.

Despite being in her 60s, Sarah was still touring, making films, and appearing all over the world. Sadly, Bernhardt’s accident in 1906 resulted in gangrene and her leg was removed. But did this put a stop to the indefatigable siren? Carried on a white palanquin, Sarah traveled France, entertaining the troops and becoming the army’s sweetheart!

Sarah continued acting right up until her death in 1923. Of all the actresses from the period, no one epitomized the idea of a superstar more than she did, and no one appears as artistically versatile as ‘The Divine Sarah. ‘


Tonton videonya: Sarah Bernhardt: The Worlds First Celebrity