Robert iblis, pahlawan ikonik

Robert iblis, pahlawan ikonik

  • Adegan dari Robert the Devil.

    LEPAULLE François Gabriel (1804 - 1886)

  • Louis Gueymard dalam peranan Robert le Diable.

    MAHKAMAH Gustave (1819 - 1877)

Untuk menutup

Tajuk: Adegan dari Robert the Devil.

Pengarang: LEPAULLE François Gabriel (1804 - 1886)

Tarikh penciptaan: 1835

Tarikh ditunjukkan:

Dimensi: Tinggi 24 - Lebar 32

Teknik dan petunjuk lain: Minyak pada kanvas.

Lokasi penyimpanan: Laman web muzium muzik

Hubungi hak cipta: © Foto TLDM-Grand Palais - G. Blot

Rujukan gambar: 76-000304

Adegan dari Robert the Devil.

© Foto TLDM-Grand Palais - G. Blot

Untuk menutup

Tajuk: Louis Gueymard dalam peranan Robert le Diable.

Pengarang: MAHKAMAH Gustave (1819 - 1877)

Tarikh penciptaan: 1857

Tarikh ditunjukkan:

Dimensi: Tinggi 148.6 - Lebar 106.7

Teknik dan petunjuk lain: Minyak pada kanvas.

Lokasi penyimpanan: Laman web Muzium Seni Metropolitan

Hubungi hak cipta: © Muzium Seni Metropolitan, Dist. TLDM-Grand Palais / Imej MMA

Rujukan gambar: 08-512193 / 19.84

Louis Gueymard dalam peranan Robert le Diable.

© Muzium Seni Metropolitan, Dist. TLDM-Grand Palais / Imej MMA

Tarikh penerbitan: Jun 2009

Konteks sejarah

Teater di XIXe abad, amalan budaya dan sosial

Dunia teater tidak berhenti, sepanjang XIXe abad, untuk memberi inspirasi kepada pelukis, jurugambar dan penulis. Begitu juga, ciptaan yang luar biasa dan seniman yang paling terkenal menyediakan banyak subjek untuk pelbagai kaedah ilustrasi: lukisan, ukiran dan, kemudian, fotografi. Antara ciptaan yang menarik ini, Robert syaitan, oleh Meyerbeer, pada libretto oleh Scribe dan Delavigne, meresmikan pada tahun 1831 genre opera agung, yang akan berlangsung sepanjang abad. Dia kemudian pergi ke Sicily, di mana dia jatuh cinta dengan Isabelle.

Analisis Imej

Pandangan dan fungsi pelukis melihat persembahan dan penghibur

Dua representasi Robert le Diable yang ditawarkan oleh Lépaulle dan Courbet menunjukkan perubahan budaya, sosial dan bahkan politik yang telah berlaku selama dua puluh tahun yang memisahkan kedua karya ini. Kanvas karya François Gabriel Lépaulle, draf lukisan yang membahas subjek yang sama dan disimpan di perpustakaan-muzium Paris Opera, bermula dari tahun 1835, sementara karya Meyerbeer, Scribe dan Delavigne memberi jaminan kepada Royal Academy of muzik resipi yang akan membuat kekayaan Doctor Véron, pengarah Opera. Ini menampilkan tiga watak utama drama: Robert, ksatria Norman, Alice, adik angkatnya, dan Bertram, bapa Robert dan "syaitan" sebenar buku ini. Dia mewakili mereka dalam trio terkenal dari perlakuan kelima di mana Robert merasa terkoyak antara ayahnya, yang ingin membawanya ke neraka secara kekal, dan Alice, yang menginginkan keselamatannya.

Courbet melukis pada tahun 1857 Louis Gueymard, yang memegang peranan dari penampilan sulungnya di Opera pada tahun 1848, ketika dia menyanyikan lagu pertama dari drama "L'or est une chimère". Dalam karya ini, dia menekankan wataknya, mempersonalisasikannya dengan kuat dalam komposisi seperti dalam perlakuan lukisan itu sendiri: sementara tokoh-tokoh di latar belakang tampaknya menyatu dengan hiasan, Louis Gueymard dalam Robert menonjol dengan realisme. Dalam potret ini, Courbet mengadopsi fesyen yang baru-baru ini dikenakan oleh jurugambar yang memandang artis dalam keadaan dan kostum.

Tafsiran

Grand opera, produk budaya, genre yang sesuai dengan era dan penonton

Lépaulle adalah pelukis yang aktivitinya bertepatan terutamanya dengan Monarki Julai. Suka dengan opera, dia menandatangani kostum untuk penciptaan Robert syaitan pada tahun 1831. Walaupun lukisan terakhir, dicat untuk tombola di bola Opera, menampilkan watak-watak yang sangat kaku, garis besarnya menyoroti pertempuran sengit antara baik dan jahat: memegang Robert dalam pelukannya untuk menyeretnya secara paksa, Bertram melemparkan pandangan benci pada Alice yang menuding jari ke langit dan mengingatkannya akan keinginan terakhir ibunya "yang kelembutannya mengawasi [dia] dari atas langit". Robert, matanya di langit, kelihatan meminta bantuannya.

Courbet dari pihaknya membuat potret yang sengaja menyerupai gambar-gambar kemudian dalam mode: dia mewakili artis, divo, memainkan peranan yang hebat, peranan yang dipegangnya. Di luar potret realistik yang dia buat dari seorang teman, yang menjadi temannya pada tahun 1850-an, dia mewakili watak Robert dalam semua kemanusiaannya, bermain dadu, tertarik dengan kesenangan, perjudian, wang . Neraka (Bertram digambarkan tetapi di luar jalan, sebagai sebahagian dari pemandangan) diturunkan ke latar belakang.

Dengan gabungan romantik, perasaan romantis, unsur keagamaan atau politik yang digambarkan dengan latar belakang sejarah, opera agung itu menyimpan pada tahun 1857, tarikh potret Courbet, semua keberkesanannya sebagai produk budaya sesuai dengan penonton dan direka untuk bilangan terbanyak. Pada tahun-tahun pertama Empayar Kedua, pelukis menunjukkan dengan caranya sendiri bahawa dunia seni lirik dan seni lirik dianimasikan oleh kultus para pemain hebat.

Kedua karya ini juga mencatat evolusi seni bergambar: jika Lépaulle masih dalam gerakan romantisme, Courbet telah menjadi pemimpin realisme sejak pameran peribadinya pada tahun 1855.

  • Pertengahan umur
  • opera
  • potret
  • realisme
  • romantik
  • Ahli Tulisan (Eugene)

Bibliografi

Gustave Courbet, katalog pameran di Galeri Nasional Grand Palais, Grand Palais, 13 Oktober 2007 - 28 Januari 2008, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2007 Robert FERNIER, Kehidupan dan karya Gustave Courbet, katalog raisonné , Jilid 1, Bibliothèque des arts, Lausanne, Paris 1978. Martin KAHANE, Robert le Diable, Bibliothèque nationale, Paris, 1985. Robert le Diable, Avant Scène Opéra, no 76, Paris, 1985.

Untuk memetik artikel ini

Catherine LEBOULEUX, "Robert iblis, pahlawan lambang"


Video: Raja Iblis Vs Guru dari Pahlawan