Nattier dan potret intim Marie Leszczynska

Nattier dan potret intim Marie Leszczynska

Untuk menutup

Tajuk: Marie Leszczynska, yang diwakili pada tahun 1748 dengan berpakaian bandar

Pengarang: NATTIER Jean-Marc (1685 - 1766)

Tarikh penciptaan: 1748

Tarikh ditunjukkan: 1748

Dimensi: Tinggi 146 - Lebar 113

Teknik dan petunjuk lain: Minyak di atas kanvas, tajuk penuh: Marie Leszczynska, ratu Perancis (1703-1768), yang diwakili pada tahun 1748 dengan berpakaian bandar, mengenakan marmot renda dan membaca Injil.

Lokasi penyimpanan: Laman web Muzium Nasional Istana Versailles (Versailles)

Hubungi hak cipta: © Foto TLDM-Grand Palais (Istana Versailles) / Gérard Blot

Rujukan gambar: 07-506243 / MV8543

Marie Leszczynska, yang diwakili pada tahun 1748 dengan berpakaian bandar

© Foto TLDM-Grand Palais (Istana Versailles) / Gérard Blot

Tarikh penerbitan: Disember 2013

Konteks sejarah

Marie-Charlotte-Sophie-Félicité Leszczynska adalah anak perempuan raja Poland yang diturunkan, Stanislas Leszczynski. Dilahirkan pada tahun 1703, dia berkahwin pada tahun 1725 dengan Louis XV, ketika berusia lima belas tahun, di Strasbourg. Memang, Louis XV adalah yang terakhir dari keturunan Louis XIV, setelah kematian Grand Dauphin, Petit Dauphin (ayahnya), ibunya dan dua kakaknya. Pertunangan sebelumnya dengan anak perempuan Philip V dari Sepanyol yang terlalu muda, Marie-Anne Victoire, diputuskan untuk mengelakkan meninggalkan takhta tanpa keturunan.

Polyglot dan pelindung seni (dia melukis sama sepanjang hidupnya dan mengelilingi dirinya dengan pelukis terhebat pada zamannya), ratu muda itu bahagia menjalani tahun pertamanya di Versailles, walaupun dia dijauhkan dari kekuasaan. Politik. Dicintai oleh Louis XV, dia melahirkan sepuluh anak, enam daripadanya mati muda. Kemustahilan ratu untuk terus melahirkan, serta penipuan Louis XV, menimbulkan keletihan pasangan. Pada tahun 1748, dia berusia empat puluh lima tahun; Selama beberapa tahun sekarang, agama telah mengambil tempat penting dalam kehidupan sehariannya dan dia suka mengelilingi dirinya dengan kalangan rakan kecil tetapi setia.

Analisis Imej

Lukisan ini ditugaskan oleh ratu sendiri pada tahun 1748, bersama dua salinan (satu untuk Comte de Maurepas dan satu lagi untuk Comte de Pâris-Duvernay). Ratu dengan tegas meminta untuk diwakili bukan dalam pakaian formal, tetapi dalam "gaun kota".

Berpakaian gaun merah bersulam ermine dan disempurnakan dengan manset renda, Marie Leszczynska duduk di kerusi berlengan yang kainnya bersulam dengan fleur-de-lis secara tidak sengaja mengingatkan status model tersebut. Ratu memakai topi renda putih yang dipegang oleh mantilla renda hitam, simbol kegembiraan domestik yang asing dengan potret upacara. Artis nampaknya mengambil dengan aksesori ini dan warna elemen pakaian yang telah dia gunakan dalam potret 'Ulrika Lovisa Sparre, Countess Tessin pada tahun 1741 (muzium Louvre). The regalia elemen biasa, elemen penting untuk potret ratu, tidak ada. Hanya kain tirai biru yang terbentang di belakang ratu memberikan keagungan tertentu ke latar belakang, yang diselingi oleh Doric pilasters; benda-benda lain yang bijaksana, seperti perhiasan (anting-anting, kalung di batu permata yang dihiasi dengan miniatur yang mewakili Saint John of Nepomuk, santo ratu kegemaran), memberikan keanggunan dan keanggunan kepada model. Marie Leszczynska nampaknya berasal dari pembacaan Injil dengan kedatangan salah seorang saudara lelakinya; senyuman yang dia lakarkan pada pendekatannya menentukan keakraban tertentu dan menampakkan potret wanita yang menawan.

Tafsiran

Lukisan terakhir yang dipersetujui Marie Leszczynska untuk dipose dan yang dipersembahkan di Salon tahun 1748, karya itu mendapat kritikan yang bersemangat baik untuk kemiripan potret dan untuk "kesederhanaan mulia" yang muncul dari tokoh itu.

Lukisan ini memberikan wajah kerabat yang lebih manusiawi dan lebih intim, yang sangat sesuai dengan keperibadian ratu dan cara hidupnya. Setelah menghormati protokol pengadilan sepanjang hidupnya, raja memberikannya lebih banyak kebebasan sejak akhir tahun 1740-an. Oleh itu, adalah pemandangan harian yang dipilih oleh Nattier untuk melukis dalam lukisan ini. Memang, ia berbeza secara radikal dengan potret rasmi yang dibuat oleh Louis Tocqué pada tahun 1740 (muzium Louvre) dan Carle Van Loo pada tahun 1747 (muzium Nasional kastil Versailles dan Trianon). Potret ratu pastel oleh Maurice Quentin de la Tour (muzium Louvre), yang dipersembahkan di Salon yang sama, juga merupakan kejayaan besar dengan alasan yang sama.

Sebilangan besar salinan dari studio Nattier, semasa hidup ratu tetapi juga sesudahnya, secara jelas menunjukkan kekuatan menggoda lukisan itu dan juga populariti ratu yang tidak tergoyahkan. Diagihkan dengan ukiran dari tahun 1755, potret tersebut kehilangan fungsi intimnya untuk mencapai status ikonik sebagai potret terakhir Marie Leszczynska.

  • Louis XV
  • potret
  • Leszczynska (Marie)
  • pengantin diraja

Bibliografi

Xavier SALMON (dir.), Jean-Marc Nattier. 1685-1766, katalog pameran di Musée nasional des châteaux de Versailles et de Trianon (26 Oktober 1999 - 30 Januari 2000), Paris, R.M.N., 1999.

Xavier SALMON (dir.), Bercakap dengan jiwa dan hati. Lukisan menurut Marie Leszczynska, katalog pameran di Musée du Château de Fontainebleau (18 Jun-19 September 2011), Fontainebleau-Dijon, Musée nasional du château de Fontainebleau-Faton, 2011.

Untuk memetik artikel ini

Saskia HANSELAAR, "Nattier dan potret intim Marie Leszczynska"


Video: Marie Antoinette-The end