Marignan oleh Alexandre Evariste Fragonard: Genre sejarah yang dikaji semula oleh seni kesusahan

Marignan oleh Alexandre Evariste Fragonard: Genre sejarah yang dikaji semula oleh seni kesusahan

Laman Utama ›Pengajian› Marignan oleh Alexandre Evariste Fragonard: Genre sejarah yang dikaji semula oleh seni rupa

  • Pertempuran Marignan

    FRAGONARD Alexandre Evariste (1780 - 1850)

  • Francis Ier kesatria bersenjata oleh Bayard pada malam pertempuran Marignan

    FRAGONARD Alexandre Evariste (1780 - 1850)

© TLDM-Grand Palais (Istana Versailles) / Christian Jean / Hervé Lewandowski

Francis Ier kesatria bersenjata oleh Bayard pada malam pertempuran Marignan

© RMN-Grand Palais (Istana Versailles) / Gérard Blot

Tarikh penerbitan: Disember 2019

Konteks sejarah

Pertempuran Renaissance oleh pelukis gangguan untuk melayani monarki Julai

Untuk mendamaikan warisan revolusioner dan monarki untuk memaksakan dirinya sebagai "warganegara-raja" dan melupakan ayahnya Philippe-Égalité, sepupu yang melakukan pembunuhan Louis XVI, Louis-Philippe Ier mempunyai sebahagian dari Istana Versailles yang dibangun semula menjadi muzium bersejarah yang didedikasikan "untuk semua kemuliaan Perancis". Diresmikan pada tahun 1837, dikurniakan dana dari koleksi kerajaan atau swasta dan banyak salinan dan karya asli, semuanya lebih berjaya kerana memenuhi citarasa masa untuk Zaman Pertengahan dan lukisan sejarah yang sudah lama. di bawah Pemulihan. Pertempuran Marignan, 14 September 1515 dicat pada tahun 1836 mendapat penghormatan muzium baru kerana ia berlangsung di kapal induknya, Galeri Pertempuran, dihiasi dengan 33 lukisan yang masing-masing dikaitkan dengan pertempuran dalam sejarah Perancis antara Tolbiac pada tahun 496 dan Wagram pada tahun 1809. Dibuat pada tahun 1837, Francis Ier kesatria bersenjata oleh Bayard pada malam pertempuran Marignan, 14 September 1515 adalah salinan siling yang dikerjakan semula di Louvre yang dicat pada tahun 1819 dan kurang diberi penekanan di muzium.

Analisis Imej

François I, raja-ksatria antara kesatria Perancis

Kedua-dua karya ini berkaitan dengan hari kedua episod perang Itali yang paling terkenal. Dalam 1masa tahun pemerintahannya, Francis Ier melanjutkan pencarian pendahulunya dan berupaya untuk menaklukkan orang Milan, di mana dia menuntut hak melalui nenek moyangnya Valentine Visconti. Namun, bukan pasukan Duke of Milan Sforza yang dihadapi oleh Perancis berhampiran Marignan tetapi pasukan sekutu Swissnya yang hebat. Pertempuran yang ingin dielakkan oleh Raja Perancis dengan segala cara dan di mana dia mengambil bahagian bermula pada 13 September 1515 dan pertama kali terjadi buruk bagi orang Perancis, yang diselamatkan pada malam hari. Keesokan harinya, keberkesanan artileri dan penguat Venesia membuat Swiss menyerah.

Pada lukisan pertama, raja dengan batang putih, memakai baju besi yang ditutup dengan jubah, dan baju terbuka terbuka yang berwarna putih, pedangnya tergantung dari tunggangannya. Dia menahan pasukannya dengan sikap tidak senonoh. Di seberang sana, tentera Swiss - seorang yang memegang tombak panjang, senjata lambang mereka - juga nampaknya dihentikan dan tertumpu pada satu kumpulan di darat pada 1er merancang. Tidak diragukan lagi, jumlah Guise terluka tetapi diselamatkan dengan pengorbanan anak buahnya Adam Nuremberg yang berada di dekatnya. Pertempuran itu sendiri diturunkan ke latar belakang, dikaburkan oleh awan debu dan serbuk, tetapi di mana kita dapat melakukan serangan oleh pasukan berkuda Perancis yang cuba ditarik oleh pikemen Swiss, berjalan ke depan. Pilihan untuk berkonsentrasi dengan cara ini pada anekdot dramatik adalah kod seni rupa.

Adegan lain berlaku pada petang yang sama, di bawah khemah yang penuh dengan sepanduk. Ini tidak menunjukkan, seperti yang ditunjukkan oleh judul, momen penyeruaian tetapi yang mendahului. Dihampiri oleh matahari terbenam yang masuk melalui bukaan, berpakaian jubah putih yang kaya dengan bordir, raja berdiri di tengah, di atas panggung di depan mezbah dan bersumpah, tangan kanannya di atas sebuah buku, mungkin Injil, dicetak dan diterangi. Duduk dalam bayang-bayang dalam postur yang menekankan usianya, Pierre du Terrail, Knight of Bayard, di hadapan siapa raja akan berlutut seperti yang ditunjukkan oleh adanya bantal, masih memakai lengannya - menunjukkan penyertaannya dalam pertempuran -dan memegang pedangnya di antara kakinya di tangan kanan. Pada pukul 1er rencana, dua halaman miring menghadirkan pedang kerajaan. Oleh itu, penggambaran raja sudah dekat dan akan berlaku di hadapan seorang uskup yang berdiri di dekat mezbah. Dua wanita berpakaian mewah, seorang kanak-kanak dan seekor anjing kecil memerhatikan tempat kejadian, membawa watak intim dan anekdot khas dengan gaya kesusahan.

Kita dapat melihat paradoks yang sama di kedua-dua jadual: ketelitian yang sangat baik dalam rawatan kostum dan set bersekutu dengan kekurangan realisme yang paling jelas mengenai komposisi: Momen yang ditangguhkan raja yang menghadap Swiss, semua prihatin terhadap nasib Count of Guise adalah penemuan pelukis dan juga upacara keagamaan yang dengannya dia menghiasi pemandangan menjuluki. Sekiranya para sejarawan hari ini mempersoalkan hakikat yang terakhir, kita sebaliknya dapat menganggap bahawa itu dianggap fakta sejarah pada tahun 1836.

Tafsiran

Raja dan pertempuran yang mesti dilihat tetapi belum popular

Marignan, kemenangan ketenteraan utama dan pertama François Ier membuka pintu Milan padanya Walaupun ia hanya akan memberi kesan jangka pendek, hari ini kita tidak terkejut apabila memilihnya terpilih di antara zaman kegemilangan dalam sejarah Perancis. Meskipun demikian, penting untuk diperhatikan bahawa pada tahun 1830-an, dia belum mencapai kemasyhuran yang akan diberikan oleh sejarah sekolah kepadanya. Pemerintahan Raja Valois menderita akibat penurunan nilai oleh Bourbons yang lebih memilih tokoh-tokoh Saint-Louis dan Henri IV daripada dirinya dan imejnya belum dipulihkan secara positif di bawah Monarki Julai. Knight Bayard kemudiannya lebih terkenal di kalangan orang ramai daripada raja dan ini akan tetap berlaku sepanjang XIXe abad. Tetapi, program ikonografi Galeri Pertempuran bertujuan untuk menawarkan Bangsa sebagai memori bersama dan mulia yang melampaui konflik politik, berkat peringatan beberapa kemenangan setiap dinasti kemudian Republik dan Empayar. Namun, Valois tahu sedikit dan Marignan tidak diragukan lagi adalah yang paling penting di mana salah seorang rajanya turut serta. Oleh itu, ia dengan mudah memenangi tempatnya dalam pemilihan tetapi tanpa minat seperti itu, maka tempat yang ditinggalkan untuk khayalan pelukis atau bahkan pelukis.

  • Orleans (d ') Louis-Philipe (Philippe-Egalité)
  • Louis XVI
  • Louis Philippe
  • Versailles
  • Muzium Sejarah Perancis
  • Pertengahan umur
  • lukisan sejarah
  • Pemulihan
  • genre masalah
  • medan perang
  • pertempuran
  • Louvre
  • Francis I
  • Orang Switzerland
  • tentera swiss
  • artileri
  • Venice
  • kuda
  • Bible
  • menjuluki
  • uskup
  • Milan
  • Saint Louis
  • Henry IV
  • Raja Beraja Julai
  • Knight of Bayard (Pierre du Terrai)

Bibliografi

Didier LE FUR, Marignan, 1515, Perrin tempus, Paris, 2015 (edisi pertama 2004)

Sylvie APRIL, 1815-1870, Revolusi yang belum selesai, Belin, Paris, 2014 (edisi pertama 2010)

Untuk memetik artikel ini

Laetitia REBIFFÉ-CARBONNE, "Marignan oleh Alexandre Evariste Fragonard: Genre sejarah yang dikaji semula oleh seni kesusahan"


Video: Le nombre dOr, par Christophe Daubié 2020