Marie Taglioni dan penghuni balet romantis

Marie Taglioni dan penghuni balet romantis

© Foto TLDM-Grand Palais - G. Blot

Tarikh penerbitan: Jun 2009

Agrégée dalam bahasa Itali, Kedoktoran dalam Sejarah Kontemporari di University of Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Konteks sejarah

Marie Taglioni adalah salah satu tokoh yang paling berpengaruh dalam sejarah tarian dan simbol klasik balet romantis; pengaruhnya melampaui batasan kehidupan teater dan artistik pada separuh pertama XIXe abad untuk mencapai kehidupan budaya dan juga fesyen pada zamannya. Seorang murid Jean-François Coulon, yang pernah menjadi guru ayahnya, Marie yang masih muda menyempurnakan dirinya dengan ayahnya yang, setelah membawanya ke Vienna, menjadikannya latihan harian yang sangat ketat yang dia mahukan teknik dan keanggunan isyarat yang tidak sempurna.

Marie Taglioni membuat debut di Vienna pada tahun 1822 sebelum tampil di Stuttgart dan Munich, selalu mencapai kejayaan besar. Tiba di Paris pada tahun 1827, dia dinaikkan pangkat menjadi penari utama Opera pada tahun 1831 dan mendapat pentahbisan pada 12 Mac 1832 dalam peranan utama balet-pantomime Sylph, yang diciptakan oleh bapanya untuk libretto oleh Adolphe Nourrit dan muzik oleh Jean Schneitzhoeffer. Dipuji oleh pengkritik sebagai ungkapan balet romantis paling murni, dia telah diundang ke teater Eropah terhebat: London, Berlin, Milan, Saint Petersburg, belum lagi dia sering kembali ke Vienna dan Paris.

Marie Taglioni mengakhiri kariernya pada tahun 1847, setelah diraikan sebagai watak utama Bukan empat tampil perdana di London pada tahun 1845 oleh Jules Perrot untuknya dan tiga divet balet romantik yang lain: Fanny Cerrito, Carlotta Grisi dan Lucile Grahn. Menyedari sebagai pewarisnya, Taglioni membawanya di bawah sayapnya dan melakukan koreografi uniknya, Rama-rama (1860), kepada muzik oleh Jacques Offenbach. Kematian yang tidak tepat waktu dan tragis Emma Livry, yang meninggal dunia setelah kemalangan tahap serius (tutu dia terbakar semasa persembahan La Muette de Portici), menghilangkan musim balet romantis dari mekar terakhirnya.

Selepas perang tahun 1870, Marie Taglioni meninggalkan Perancis ke London, di mana dia memberikan pelajaran peribadi kepada gadis-gadis muda dari masyarakat Inggeris yang baik. Hancur oleh spekulasi kewangan ayahnya, dia mati melarat di Marseille.

Analisis Imej

Pelukis Perancis yang berasal dari Belanda Ary Scheffer bukan sahaja pengarang lukisan menyentuh Sakit Muda atau kekuatan dramatik yang hebat seperti Wanita berjiwa (1827), atau puitis dan sensual seperti Bayangan Francesca da Rimini dan Paolo Malatesta muncul kepada Dante dan Virgil (1835, versi pertama dalam Koleksi Wallace di London; versi kedua di Louvre), dia juga seorang pelukis potret yang dihargai yang termasuk, antara modelnya, Chopin dan Liszt.

Dalam potretnya Marie Taglioni, wajah penari yang pucat, yang dibingkai oleh tali rambut, menonjol dengan berkesan terhadap latar belakang berbeza dengan warna merah bunga di gaya rambut dan kolar gaun. Kami tidak mengetahui tahun sebenar lukisan ini, tetapi Taglioni nampaknya berusia antara dua puluh tiga hingga dua puluh lima tahun. Walaupun lukisan ini tidak menggambarkannya dalam salah satu peranan yang membuatnya terkenal, itu menunjukkan pesona sederhana dan naif yang menyumbang kepada kejayaan penari.

Tafsiran

Marie Taglioni mengisi kekosongan yang ditinggalkan oleh kematian pramatang Geneviève Gosselin (1791-1818), yang teknik pointe elegannya disempurnakannya, sehingga menggambarkan dirinya dalam gaya udara yang mewakili ekspresi semangat yang paling murni. romantik. Kebalikannya ditunjukkan oleh Fanny Elssler yang sensual dan bertenaga (1810-1884). Kedua-dua penari ini dihubungkan seperti dua sisi pingat yang sama oleh Théophile Gautier yang, dalam sebuah artikel yang diterbitkan di Tekan pada 11 September 1837, berbicara tentang Maria Taglioni sebagai "penari Kristian" dan melihat di Fanny Elssler "penari kafir".

Bagi Gautier, Marie Taglioni "bukan penari, itu adalah tarian itu sendiri", dan namanya dimaksudkan untuk menggantikan nama Terpsichore. Dia membandingkan seni penari dengan puisi Byron dan Lamartine, dengan menyatakan bahawa "dia memiliki manset dan gelombang lengan yang bernilai puisi panjang".

Dalam khayalan romantis, Marie Taglioni tidak terikat dengan peranan Sylphide. Balet eponim menyempurnakan teknik penari dan selalu mengaitkan gaya udara dengan penghormatan romantis yang mengagungkan cita-cita asyik dan puitis yang melarikan diri dari kehidupan sehari-hari dan perangkapnya yang mematikan, kerana pertemuan antara dua dunia akan membawa maut.

  • menari
  • Opera Paris
  • romantik
  • balet
  • London
  • Gautier (Théophile)
  • Byron (Tuan)
  • Lamartine (Alphonse de)

Bibliografi

PENYANYI Teophile, Tulisan mengenai tarian, kronik dipilih, dipersembahkan dan dijelaskan oleh Ivor Guest, Mayenne, Actes Sud, 1995 Ivor GUEST, Ballet Romantik di Paris, Middletown, Wesleyan University Press, 1966. Ivor GUEST, Balet Opera Paris, Paris, Flammarion, 1976, diterbitkan semula 2001.

Untuk memetik artikel ini

Gabriella ASARO, "Marie Taglioni dan puncak balet romantis"


Video: Ballet Evolved: How ballet class has changed over the centuries