Marie-Antoinette, yang tidak dicintai

Marie-Antoinette, yang tidak dicintai


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Marie-Antoinette, ratu Perancis (1755-1793)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Marie-Antoinette de Lorrraine Habsbourg, Ratu Perancis dan anak-anaknya.

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Marie-Antoinette, ratu Perancis (1755-1793)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Marie-Antoinette, ratu Perancis (1755-1793)

© Foto TLDM-Grand Palais

Marie-Antoinette de Lorrraine Habsbourg, Ratu Perancis dan anak-anaknya.

© Foto TLDM-Grand Palais - G. Blot

Untuk menutup

Tajuk: Marie-Antoinette, ratu Perancis (1755-1793)

Pengarang: VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Tarikh penciptaan: 1783

Tarikh ditunjukkan: 1783

Dimensi: Ketinggian 131 - Lebar 87

Teknik dan petunjuk lain: Minyak di atas kanvas, replika asli yang hilang yang menggantikan, di Salon tahun 1783, potret di gaul, 1784 (http://collections.chateauversailles.fr/#012221ab-1835-429f-b54c-c79c8276cd88)

Tempat simpanan: Laman web Muzium Nasional Istana Versailles (Versailles)

Hubungi hak cipta: © Foto TLDM-Grand Palais

Rujukan gambar: 15-513134 / MV 3893

Marie-Antoinette, ratu Perancis (1755-1793)

© Foto TLDM-Grand Palais

Tarikh penerbitan: Januari 2005

Konteks sejarah

Dilahirkan pada tahun 1755, Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, Archduchess dari Austria, menjadi Ratu Perancis pada tahun 1774 ketika Louis XVI naik takhta. Untuk meyakini hal ini, cukup untuk membandingkan karya-karyanya dengan potret yang sangat kering yang dilukis oleh pelukis Sweden Adolf Ulrik Wertmüller pada tahun 1784: dikelilingi oleh dua anaknya, Marie-Antoinette, sangat realistik, memperlihatkan dagu berat Habsburg (Stockholm, Muzium Nasional ). Tidak berpuas hati dengan hasilnya, ratu secara terbuka mengkritik lukisan itu, yang dipamerkan di Salon tahun 1785.

Analisis Imej

Mengambil prinsip potret diraja, contoh pertama yang berasal dari abad ke-16, Elisabeth Vigée-Lebrun menempatkan permaisuri dalam suasana seni bina yang memungkinkannya membuat pementasan yang nyata, dengan tiang, meja dan tirai. Dalam pengertian ini, potret ini sesuai dengan potret Louis XVI dalam kostum pertabalan oleh Duplessis dan Callet.
Dari potret rasmi tahun 1778, beberapa replika dengan varian diketahui, dua daripadanya disimpan di Versailles. Ratu menghadirkan diri dengan kepalanya berpusing atau tidak. Dalam potret pertama artis, ratu kelihatan sedikit berpakaian dengan gaunnya yang terlalu kaya. Dia mengambil sikap yang lebih resmi daripada manusia yang benar, dengan mahkota Perancis di sisinya. Potret asalnya ditujukan untuk saudaranya Joseph II, Kaisar Jerman, dan Madame Vigée-Lebrun membuat dua salinan lain, satu untuk Versailles, satu lagi untuk Tsarina Catherine dari Rusia.
Lama kelamaan, gaya Madame Vigée-Lebrun menjadi kurang kaku, hubungannya dengan Ratu menjadi kurang formal dan tentunya lebih mesra. Potret berikut menunjukkan kedaulatan yang lebih manusiawi, mengenakan pakaian yang lebih sederhana, walaupun sangat mewah dengan kualiti atau warna mereka yang kadang-kadang cerah. Dalam potret Salon tahun 1787, permaisuri itu diperlihatkan sebagai seorang ibu yang dikelilingi oleh tiga anaknya. Bayi yang dia lutut adalah Louis XVII masa depan, yang meninggal di Kuil pada tahun 1795. Ia adalah lumba-lumba pertama, Louis-Joseph-Xavier dari Perancis, yang memberi makna pada lukisan itu dengan menunjukkan masa depan.
Tetapi lukisan yang paling terkenal hari ini adalah tanpa keraguan bahawa lukisan Marie-Antoinette dengan bunga mawar. Sekiranya model asalnya, yang dikenali sebagai "en gaulle", telah hilang, lima replika dengan variasi (topi, pakaian muslin, dll.) Diambil dari artis tersebut. Potret yang memikat dan sangat intim ini memperlihatkan seorang penguasa yang, walaupun sangat bermaruah, hanya mengenakan gaun sutera kelabu dan membuat sejambak. Tidak ada yang rasmi dalam potret ini, di mana permaisuri disajikan sendiri, mungkin di kebun Trianon atau Hameau, di mana dia suka menjalani kehidupan di negara, jauh dari plot istana.

Tafsiran

Ratu terakhir Perancis, yang sangat dihargai oleh suaminya Louis XVI, juga merupakan yang paling banyak mewakili semua raja. Lukisan-lukisan ini telah banyak membantu legenda Marie-Antoinette selepas kematian. Mereka melambangkannya bukan sebagai wanita sia-sia yang suka diberikan oleh legenda revolusioner kepadanya, tetapi sebagai wanita yang megah dan manusiawi pada masa yang sama, tepat di tempatnya dalam peranannya sebagai ratu dan ibu, walaupun potret dengan jam tangan mawar yang terlibat dalam aktiviti yang lebih remeh. Namun, sepanjang hayatnya, penyebaran potret menyumbang sebahagiannya untuk mendorong popularitasnya yang tidak popular. Elisabeth Vigée-Lebrun sendiri membayar hakikat bahawa telah mewakili ratu dan harus menjalani pengasingan di seluruh Eropah, di mana dia meneruskan kariernya yang cemerlang sebagai pelukis potret.

  • Bourbon
  • Marie Antoinette
  • potret
  • pengantin diraja

Bibliografi

Joseph BAILLIO "Marie-Antoinette dan anak-anaknya oleh Mme Vigée-Lebrun", di Matan ° 310, Mei 1981.Simone BERTIEREMarie-Antoinette yang memberontakParis, Fallois, 2002. Claire MENGANDUNGMuzium Nasional Istana Versailles. Lukisan-lukisannya1995, t.II, hlm.933, n ° 5247 dan 5248.Guy CHOSSIGNAND-NOGARETKehidupan Harian Isteri Raja dari Agnès Sorel hingga Marie-AntoinetteParis, Hachette, 1990. Jules FLAMMERMONT "Potret Marie-Antoinette", di Warta Seni Rupa1898, hlm.388-390.Evelyne LEVERMarie-Antoinette, ratu terakhirParis, Gallimard coll. Découvertes, 2000. François PITT-SUNGAIPuan Vigée-LebrunParis, Gallimard, 2001.Muriel VIGIÉPotret Rasmi di Perancis dari abad ke-5 hingga ke-20Paris, Van Wilder, 2000.

Untuk memetik artikel ini

Jérémie BENOÎT, "Marie-Antoinette, yang tidak dicintai"


Video: Marie Antoinettes Head