Puan de Montespan

Puan de Montespan


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Madame de Montespan dan anak-anaknya.

    MIGNARD (selepas) Pierre (1612 - 1695)

  • Madame de Montespan dan anak-anaknya: watak-watak

    MIGNARD (selepas) Pierre (1612 - 1695)

Madame de Montespan dan anak-anaknya.

© TLDM - Grand Palais (Istana Versailles) / Gérard Blot

Untuk menutup

Tajuk: Madame de Montespan dan anak-anaknya: watak-watak

Pengarang: MIGNARD (selepas) Pierre (1612 - 1695)

Tarikh penciptaan: 1676 atau awal 1677 [?]

Tarikh ditunjukkan: 1676 atau awal 1677 [?]

Dimensi: Tinggi 206 cm - Lebar 252 cm

Teknik dan petunjuk lain: minyak pada kanvas

Lokasi penyimpanan: Laman web Muzium Nasional Istana Versailles (Versailles)

Hubungi hak cipta: © TLDM - Grand Palais (Istana Versailles) / Gérard Blot

Rujukan gambar: 12-548395 / MV 8237

Madame de Montespan dan anak-anaknya: watak-watak

© TLDM - Grand Palais (Istana Versailles) / Gérard Blot

Tarikh penerbitan: Mac 2015

Timbalan Pengarah Akademik Inspektor Akademik

Konteks sejarah

Potret mahkamah

Tarikh lukisan ini tidak dapat dipastikan. Namun, kami dapat mencadangkan selang waktu berkat tarikh lahir anak-anak: Mademoiselle de Tours (di latar depan di sebelah kiri [no 5]) dilahirkan pada tahun 1674, sementara Mademoiselle de Blois, lahir pada tahun 1677, tidak ditunjukkan dalam lukisan. Tarikh 1676 atau awal tahun 1677 adalah yang paling mungkin, kecuali pelukis telah melakukan kerjanya kemudian, dengan mewakili keadaan yang sesuai dengan tahun 1676 atau awal tahun 1677.

Pada masa ini, Madame de Montespan telah menjadi perempuan simpanan Louis XIV selama sepuluh tahun, pertama kali bersamaan dengan Louise de La Vallière, kemudian secara eksklusif. Dilahirkan pada tahun 1640 dan berasal dari keluarga bangsawan kuno, Françoise de Rochechouart - yang suka memanggil dirinya Athena - berkahwin dengan Marquis de Montespan pada tahun 1663, tetapi hidup terpisah dari badan dengannya. Banyak potret kontemporari, sastera dan gambar, telah terpelihara darinya, yang memberi penghormatan kepada kecantikannya dan kecerdasannya yang meriah dan menggigit.

Tidak diketahui siapa yang melukis kanvas ini, walaupun inspirasi Pierre Mignard (1612-1695) kuat. Persaingan Charles Le Brun, gayanya dicirikan oleh pemodelan bulat, ekspresi konvensional, warna yang berbeza (biru dan emas, misalnya), dari mana dia melukis sosok kanak-kanak yang terbaik. Ciri-ciri ini terdapat dalam potret keluarga Madame de Montespan ini, tanpa membenarkan pengesahan pengarangnya.

Analisis Imej

Potret keluarga tanpa sosok ayah

Puan de Montespan [no 1] berpose setengah terbentang dalam suasana semula jadi dengan cakrawala yang dihalang oleh kehijauan, yang berbeza dengan gaunnya yang rendah leher dan perhiasan mutiara sederhana - pengarang Kehidupan Pierre Mignard (1730) menjelaskan bahawa untuk melukisnya, "bukan hanya melukis orang yang sangat cantik, tetapi juga melukis bangsawan, semangat & kecantikan itu sendiri".

Dikelilingi oleh empat orang anaknya: Louis-Auguste, Duke of Maine, lahir pada tahun 1670 (terletak di sebelah kanan, dengan mantel merah, topi berbulu dan bersandar pada tebu [no 2]), Louis-César, Count of Vexin dan Abbot of Saint-Germain-des-Prés, dilahirkan pada tahun 1672 dan mempunyai perlembagaan yang rapuh (tersembunyi di pinggang oleh semak-semak, di latar belakang di sebelah kiri [no 3]), Louise Françoise, bertajuk Mademoiselle de Nantes, lahir pada tahun 1673 (memegang segumpal bunga di gaunnya yang dibangkitkan, di latar depan di sebelah kanan [no 4]), dan Louise Marie Anne, yang berjudul Mademoiselle de Tours, lahir pada tahun 1674 (duduk telanjang di bergetar, tidak diragukan lagi untuk memberi kesaksian kepada kesan Cinta bersenjatakan busurnya, di latar depan di sebelah kiri [no 5]).

Subjek-subjeknya bersikap tegas dan menonjol dengan jelas dari latar hijau, kesaksian terhadap daya tarik kebun kontemporari. Mata keempat-empat kanak-kanak itu bertumpu pada pandangan, sementara ibu mereka hilang di sebelah kanan.

Ketiadaan tokoh ayah merujuk kepada kedudukan kegemaran, seni mana yang jarang dibenarkan untuk disahkan. Namun, raja diperlihatkan sebagai penyamar keturunannya yang sah. Oleh itu, kanvas mesti difahami sebagai potret keluarga mahkamah. Anak-anak itulah yang menarik perhatian dengan pandangan mereka, yang menjadi kegemaran hanya konduktor kehadiran raja, sepenuhnya terkandung dalam penyaluran darahnya.

Tafsiran

Potret kegemaran dalam mencari pengiktirafan

Secara semula jadi tidak sah, hubungan Louis XIV dan Madame de Montespan yang berzina dua kali ganda merupakan kegemaran yang menjadi perhatian. Sinar kemuliaan kerajaan akan menerangkannya hanya selagi kecenderungan kerajaan untuknya ada. Inilah sebabnya mengapa potret ini juga merupakan sebuah manifesto yang bertujuan untuk mengesahkan kesahihan, iaitu darah Capetia yang disebarkan kepada empat anak semula jadi Louis XIV. Potret lain Madame de Montespan yang dikelilingi oleh anak-anaknya, yang sebelumnya dikaitkan dengan Charles de La Fosse, mengembangkan niat yang sama.

Sekiranya kerapuhan yang terdapat pada posisi kegemaran dilarang oleh kehadiran keempat-empat anak itu, ia juga ditolak oleh kesukarelaan Madame de Montespan setiap hari untuk melawan pesaingnya di hati raja - dia bahkan telah dituduh , semasa urusan Poison, kerana telah memberi raja beberapa ramuan untuk minum untuk menjaga nikmatnya. Pengesahan anak-anaknya oleh Louis XIV, yang berlaku pada tahun 1673 untuk kedua anak lelaki dan pada tahun 1676 untuk kedua gadis itu, juga penting bagi Madame de Montespan. Anak-anak yang dilahirkan pada tahun 1677 (Françoise Marie, Mademoiselle de Blois) dan pada tahun 1678 (Louis-Alexandre, kiraan Toulouse) mengesahkan asasnya pada keturunan kerajaan. Kemudian, hubungan dengan keluarga kerajaan diperkukuhkan dengan dasar persekutuan perkahwinan: Mademoiselle de Nantes mengahwini Duke of Enghien, Louis-Auguste berkahwin dengan Anne Louise Bénédicte de Bourbon, Mademoiselle de Blois berkahwin dengan Bupati masa depan.

Namun, kehamilan dan pengesahan anak-anaknya tidak cukup untuk memberi Madame de Montespan peranan politik, kerana raja berusaha membezakan antara bidang afektif dan politik. Dalam dia Taklimat, dia menasihati anaknya "bahawa keindahan yang menjadi kesenangan kita tidak pernah mempunyai kebebasan untuk berbicara dengan kita mengenai perniagaan kita, atau orang yang melayani kita di sana".

Terlepas dari ikatan ikhlas yang menyatukan raja dengan anak-anaknya yang berzina (yang ditunjukkan oleh banyak nikmat dan anugerah yang menjadi objek mereka), aib Madame de Montespan campur tangan beberapa tahun setelah realisasi lukisan ini, pada tahun 1683, di mendapat keuntungan dari hubungan eksklusif raja dengan Madame de Maintenon, bekas pemerintah anak-anak kerajaan yang berzina. Bunga potong yang dibawa oleh Mademoiselle de Nantes, yang ditunjukkan oleh Madame de Montespan, mengambil dimensi simbolik; seperti bunga-bunga ini yang mewakili kerapuhan dunia, kegemilangan Madame de Montespan hanya sekian lama. Dia mengakhiri hidupnya dengan berbakti pada tahun 1707, jauh dari Mahkamah, setelah melihat beberapa anaknya mati, dua di antaranya dilukis di sini.

  • Louis XIV
  • perempuan simpanan diraja
  • potret
  • monarki mutlak
  • Abad Besar
  • Montespan (Madame de)
  • Maintenon (Françoise d´Aubigné, Marchioness of)

Bibliografi

BERTIÈRE Simone, Ratu Perancis pada masa Bourbons. II: wanita Raja Matahari, Paris, Editions de Fallois, 1998. NIKOLENKO Lada, Pierre Mignard: Pelukis Potret Grand Siècle, Munich, Nitz, 1983. PETITFILS Jean-Christian, Puan de Montespan, Paris, Fayard, 1988.SARMANT Thierry, Louis XIV: lelaki dan raja, Paris, Tallandier, kol. "Biografi", 2012.

Untuk memetik artikel ini

Jean HUBAC, "Madame de Montespan"


Video: Versailles. Season 2 Ep. 6. Scarron u0026 Montespan