Liane de Pougy dan pesona kekaburan di Belle Époque

Liane de Pougy dan pesona kekaburan di Belle Époque


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

Untuk menutup

Tajuk: Liane de Pougy.

Pengarang:

Tarikh ditunjukkan: 06 Jun 1899

Dimensi: Tinggi 0 - Lebar 0

Teknik dan petunjuk lain: Kaca bromida perak gelatin negatif.

Lokasi penyimpanan: Laman web perpustakaan multimedia seni bina dan warisan

Hubungi hak cipta: © Kementerian Kebudayaan - Médiathèque du Patrimoine, Dist. TLDM - Web Grand Palais / Atelier de Nadarsite

Rujukan gambar: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Kementerian Kebudayaan - Médiathèque du Patrimoine, Dist. Bengkel TLDM-Grand Palais / Nadar

Untuk menutup

Tajuk: Liane de Pougy.

Pengarang:

Tarikh ditunjukkan:

Dimensi: Tinggi 13.5 - Lebar 9.5

Teknik dan petunjuk lain: Cetakan albumen.

Lokasi penyimpanan: Laman web Muzium Orsay

Hubungi hak cipta: © Foto TLDM-Grand Palais - web H. Lewandowskisite

Rujukan gambar: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Foto TLDM-Grand Palais - H. Lewandowski

Untuk menutup

Tajuk: Liane de Pougy.

Pengarang:

Tarikh ditunjukkan:

Dimensi: Tinggi 0 - Lebar 0

Teknik dan petunjuk lain: Kaca bromida perak gelatin negatif.

Lokasi penyimpanan: Laman web perpustakaan multimedia seni bina dan warisan

Hubungi hak cipta: © Kementerian Kebudayaan - Médiathèque du Patrimoine, Dist. TLDM - Web Grand Palais / Atelier de Nadarsite

Rujukan gambar: 10-502535 / NA 238 13017 A P

© Kementerian Kebudayaan - Médiathèque du Patrimoine, Dist. Bengkel TLDM-Grand Palais / Nadar

Tarikh penerbitan: April 2011

Agrégée dalam bahasa Itali, Kedoktoran dalam Sejarah Kontemporari di University of Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Konteks sejarah

Metamorfosis seorang ibu dalam "mendatar besar"

Sejak Empayar Kedua, potret fotografi telah mengalami ledakan yang nyata, yang dikaitkan dengan keinginan untuk penegasan individu dari kelas menengah yang, kerana layanan pelukis yang terlalu mahal, pergi ke bengkel fotografi. Tetapi fotografi juga merupakan bentuk publisiti yang sangat baik bagi pelayan yang mencari kemasyhuran antarabangsa; di samping itu, itu adalah alat pemujaan utama bagi tokoh wanita yang, selama Belle Époque, berubah menjadi obsesi, tanpa mempertanyakan mentaliti masyarakat yang patriarki dan misoginistik. Sejak Revolusi Perancis dan Pengisytiharan hak wanita dan warganegara yang diusulkan oleh Olympe de Gouges pada tahun 1791, gerakan feminis menuntut persamaan antara jantina, tetapi, pada akhir abad ke-19, pembebasan wanita masih berlaku melalui ceruk. Dengan menikmati kebebasan yang tidak dapat difikirkan oleh wanita lain, orang-orang Hetairi bahkan dapat memperlihatkan kecenderungan Sapphic mereka tanpa rasa takut untuk mengecilkan hati para pelamar mereka yang, sebaliknya, tertarik pada cabaran penaklukan yang nampaknya mustahil, melupakan - atau berpura-pura. lupa - bahawa hubungan mereka dengan "cakrawala besar" adalah berdasarkan wang. Masyarakat Belle Époque bertoleransi dengan watak seperti penulis Jean Lorrain atau pengadilan Liane de Pougy dan ilimilienne d´Alençon, dengan syarat "eksentrisitas" mereka tidak menjadi contoh buruk bagi orang muda dari keluarga yang baik. Namun, pelayan wanita yang terbang tinggi tidak selalu menjalani masa kanak-kanak yang dramatis seperti Belle Otero, atau paling tidak menderita, seperti kisah Emilienne d'Alençon: kisah Liane de Pougy membuktikan bahawa seorang ibu muda keluarga dapat menjadi kaserol yang hebat walaupun memiliki pendidikan yang baik dan perkahwinan borjuasi, jika benih pemberontakan dan cita-cita membara dalam fikirannya.

Dilahirkan Anne-Marie Chassaigne di La Flèche pada 2 Julai 1869, menjadi keluarga tentera yang sederhana tetapi terhormat, seorang ayah agnostik dan seorang ibu yang sangat taat, Liane mengalami kedinginan pertama cinta Sapphic semasa kecilnya. Sangat cantik dan sangat tinggi untuk masa ini (dia berukuran 1,68 meter), Anne-Marie mengahwini, pada usia enam belas tahun, askar muda Armand Pourpe, yang dengannya dia hanya mempunyai satu anak, Marc, dilahirkan pada tahun 1887. Melahirkan dan menyakitkan kelahiran anak lelaki, ketika dia mahukan seorang gadis, tandakan wanita muda itu, yang tidak merasakan naluri keibuan; dibendung oleh perasaan cemburu yang kuat terhadap suaminya, dia akhirnya menipu dia, lalu meninggalkannya, pada tahun 1889. Akhirnya bebas, Anne-Marie berangkat ke Paris, kota yang penuh dengan kesenangan dan semua kemungkinan, bahawa dia telah menemui semasa berbulan madu: setelah menjalani magang di rumah pelacuran dan terima kasih atas nasihat Valtesse de la Bigne yang terkenal, yang mengilhami Zola untuk melakonkan watak Nana, Anne-Marie yang sederhana berubah menjadi Liane de Pougy dan dengan cepat menaiki tangga gagah. Proust diilhamkan olehnya untuk mencipta Odette de Crécy, obsesi Swann dengan cinta.

Seperti saudara perempuannya, Liane memulakan karier teater untuk meningkatkan ketenaran dan pendapatannya: pada tahun 1894, dia bermula di Folies-Bergère sebagai penyihir dan akrobat, kemudian tampil sebagai mime di Olympia. Persaingannya dengan Belle Otero, persahabatannya dengan "jodoh" Jean Lorrain dan hubungannya dengan Émilienne d´Alençon dan Natalie Clifford Barney, adalah kegembiraan para pencatat sejarah sosial: Liane khususnya adalah pahlawan utama Gil Blas, yang tidak gagal untuk mengumumkan penerbitan novel autobiografinya.

Analisis Imej

Pembinaan berhala wanita yang pintar

Ketiga foto ini, diambil oleh bengkel Nadar, menunjukkan minat Liane de Pougy untuk mutiara. Peka dengan kilauan emas dan batu permata, hétaïre yang terkenal adalah, lebih dari sekadar penghancur berlian, "penghancur mutiara": kewanitaan dan cahaya bulan sfera ibu mutiara menarik Liane yang, pada permulaannya dalam seni pertunjukan gagah, mengalami pukulan cambuk yang dipukul oleh Lord Carnavon, ahli Mesir Mesir yang terkenal, untuk mendapatkan hadiah sebagai sebutir mutiara yang tidak ternilai.

Dalam dua foto pertama, Liane hampir berusia tiga puluhan dan sudah menjadi selebriti dalam kehidupan sosial Paris. Kaserol dipaparkan pada gambar pertama sebagai wanita yang elegan, bersedia untuk berjalan-jalan, mungkin di Bois de Boulogne; Gaunnya yang ringan, tingkah laku yang tidak sopan dan penampilan yang serius membuktikan bahawa, jauh dari melupakan pakaian dan adab yang dipelajari pada masa mudanya, dia kini menggunakannya untuk menarik minat pelamarnya yang kaya raya. Kedudukan berdiri menonjolkan sosok Liane yang langsing dan sikap bangga seorang wanita yang telah berjaya membebaskan dirinya dari kekuatan perkahwinan dan untuk dirinya sendiri kedudukan - tidak terhormat, tentu saja, tetapi juga sangat menguntungkan - dalam masyarakat. Socialite Paris.

Dalam foto kedua, Liane muncul di halaman Renaissance, mengikut fesyen berpakaian silang yang memikat penonton lelaki dengan tarikan penyamaran berganda: kekaburan seksual dan bentuk cantik yang diungkapkannya (lihat Giuditta Pasta dan berpakaian silang di opera). Sekiranya dia bermain dengan badannya yang androgenik dengan cara ini, Liane de Pougy tidak dapat menahan godaan untuk memakai sebentuk mutiara walaupun pada pakaian lelaki.

Foto ketiga menunjukkan Liana yang matang, tetapi masih cantik dan penuh daya tarikan. Model itu muncul di sini sebagai diselimuti oleh awan dari kerudung putih, yang menonjolkan rambutnya, masih berwarna coklat semula jadi, dan sepuluh putaran mutiara besar. Kemewahan perhiasan itu berbeza dengan sikap pelacur yang cantik: udara renungannya, mata yang terangkat ke langit, seolah-olah mengumumkan pertobatan yang akan mengubah pendosa yang cantik menjadi Magdalena yang bertobat.

Tafsiran

"Wanita pertunjukan" yang dekat dengan kesucian

Liane de Pougy mengimpikan kerjaya teater, walaupun Sarah Bernhardt (lihat Sarah Bernhardt oleh Nadar dan Kelahiran bintang) menasihatinya agar berpuas hati dengan menunjukkan dirinya tanpa bicara dan bahawa pengkritik yang kejam tetapi ikhlas telah memutuskan bahawa dia bermain "lebih baik berbaring daripada berdiri": dia kemudian beralih ke pantomim di mana, kerana kurang ekspresi, dia kecantikan menjamin kejayaan. Seperti Nana, Liane de Pougy menang di teater tanpa bakat, dengan kekuatan hasutan semata-mata: daripada wanita pertunjukan, oleh itu kita dapat melihat dalam dirinya "pertunjukan wanita" yang menawarkan dirinya kepada umum, menanti "objek wanita" abad ke-20.

Pada tahun 1910, Liane mengahwini putera Romania Georges Ghika, lima belas tahun lebih muda, dan menyerahkan kehidupan demi-mondaine, tanpa melepaskan cinta Sapphic. Kematian anaknya Marc, perintis penerbangan yang jatuh di lapangan pada tahun 1914, terbangun dalam cinta ibu dan juga rasa bersalah yang kuat. Berkabung ini dan, pada tahun 1926, krisis perkahwinan yang mendalam mendorong Liane untuk secara radikal mempersoalkan hidupnya; pada tahun 1928, perjumpaannya dengan Ibu Superior suaka Sainte-Agnès di Saint-Martin-le-Vinoux, dekat Grenoble, menandakan permulaan penobatannya. Janda pada tahun 1945, Liane de Pougy memasuki Urutan Ketiga Saint Dominic, berhampiran Lausanne, dengan nama Anne-Marie-Madeleine de la Pénitence; ketika dia meninggal pada 26 Disember 1950, pada usia lapan puluh satu tahun, pengakuannya memanggilnya "dekat dengan kekudusan."

  • wanita
  • teater
  • kepintaran
  • Belle Epoque
  • borjuasi
  • pelacur
  • kaserol
  • Follies Shepherdess
  • penukaran
  • kewanitaan
  • Proust (Marcel)
  • potret
  • Bernhardt (Sarah)
  • kehidupan duniawi
  • fotografi
  • pelakon

Bibliografi

Jean CHALON, Liane de Pougy, pelayan wanita, puteri dan orang suci, Paris, Flammarion, 1994. Claude DUFRESNE, Tiga rahmat dari Belle Époque, Paris, Bartillot, 2003.Sylvie JOUANNY, Pelakon dan Ganda Dia: Tokoh dan Perwakilan Pelakon pada Akhir Abad ke-19, Geneva, Droz, 2002. Liane de POUGY, Buku nota biru saya, Paris, Plon, 1977.

Untuk memetik artikel ini

Gabriella ASARO, "Liane de Pougy dan pesona kekaburan di Belle Époque"


Video: Silver Convention - Fly, Robin, Fly 1975 HD 0815007