Bahagian dalaman Paris menurut Eugène Atget

Bahagian dalaman Paris menurut Eugène Atget

  • Bahagian Dalam Artis Drama yang Kecil.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Bahagian dalam pekerja di kedai Louvre.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Bahagian dalam pekerja: rue Romainville.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Bahagian dalam Mr A., ​​Industrial: rue Lepic.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

Untuk menutup

Tajuk: Bahagian Dalaman Artis Drama yang Kecil.

Pengarang: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Tarikh penciptaan: 1910

Tarikh ditunjukkan: 1910

Dimensi: Tinggi 22.7 - Lebar 17.7

Teknik dan petunjuk lain: Foto positif pada kertas albumen dari kaca gelatinobromide negatif

Lokasi penyimpanan: Laman web Perpustakaan Negara Perancis (Paris)

Hubungi hak cipta: © Foto Perpustakaan Negara Perancis

Rujukan gambar: RES OA-173-PET Fol Atget 690

Bahagian Dalam Artis Drama yang Kecil.

© Foto Perpustakaan Negara Perancis

Untuk menutup

Tajuk: Bahagian dalam pekerja di kedai Louvre.

Pengarang: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Tarikh penciptaan: 1910

Tarikh ditunjukkan: 1910

Dimensi: Tinggi 22.7 - Lebar 17.7

Teknik dan petunjuk lain: Foto positif pada kertas albumen dari kaca gelatinobromide negatif

Lokasi penyimpanan: Laman web Perpustakaan Negara Perancis (Paris)

Hubungi hak cipta: © Foto Perpustakaan Negara Perancis

Rujukan gambar: RES OA-173-PET Fol Atget 721

Bahagian dalam pekerja di kedai Louvre.

© Foto Perpustakaan Negara Perancis

Untuk menutup

Tajuk: Bahagian dalam pekerja: rue Romainville.

Pengarang: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Tarikh penciptaan: 1910

Tarikh ditunjukkan: 1910

Dimensi: Tinggi 22.3 - Lebar 17.8

Teknik dan petunjuk lain: Foto positif pada kertas albumen dari kaca gelatinobromide negatif

Lokasi penyimpanan: Laman web Perpustakaan Negara Perancis (Paris)

Hubungi hak cipta: © Foto Perpustakaan Negara Perancis

Rujukan gambar: RES OA-173-PET Fol Atget 742

Bahagian dalam pekerja: rue Romainville.

© Foto Perpustakaan Negara Perancis

Untuk menutup

Tajuk: Bahagian dalam Mr A., ​​Industrial: rue Lepic.

Pengarang: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Tarikh penciptaan: 1910

Tarikh ditunjukkan: 1910

Dimensi: Tinggi 22.6 - Lebar 17.6

Teknik dan petunjuk lain: Foto positif pada kertas albumen dari kaca gelatinobromide negatif

Lokasi penyimpanan: Laman web Perpustakaan Negara Perancis (Paris)

Hubungi hak cipta: © Foto Perpustakaan Negara Perancis

Rujukan gambar: RES OA-173-PET Fol Atget 769

Bahagian dalam Mr A., ​​Industrial: rue Lepic.

© Foto Perpustakaan Negara Perancis

Tarikh penerbitan: Disember 2007

Konteks sejarah

Album dokumentari profesional

Pada tahun 1910, Atget menghasilkan sebuah album dengan enam puluh gambar berjudul Bahagian dalaman Paris, awal abad ke-20: artistik, indah dan borjuasi. Dikira sebagai dokumen, gambar-gambar itu untuk memberikan contoh perwakilan hiasan kontemporari kepada penghias, ilustrator, seniman yang memerlukan model untuk menyediakan ruang, membuat set teater atau merancang hiasan rekaan dalam lukisan, lukisan, tulisan mereka. .
Oleh itu, judul foto menunjukkan pekerjaan penghuninya, sehingga dapat membezakan kelas sosial, sementara sari kata album ini menawarkan pembezaan tempat tinggal untuk tiga pihak. Bahagian dalaman "artistik" (artis dramatis, pengukir amatur, penghias, pengumpul atau Mademoiselle Sorel) dipisahkan dari bahagian dalaman "borjuasi" (rentière kecil, pekerja kedai Louvre, dari kilang besi, pemodal, broker saham atau perindustrian) dan ruang dalaman kelas pekerja yang ditentukan oleh istilah "indah" (pekerja dan pekerja).

Analisis Imej

Profesi hiasan, pertandingan dan keperibadian

Walaupun beberapa gambar memfokuskan pada memperlihatkan dapur dan bilik intim dengan perabotnya - tempat tidur, bilik mandi, pejabat - foto-foto berfokus, sebahagian besarnya, pada bilik-bilik rasmi rumah. Secara khusus, mereka mempamerkan elemen hiasan yang penting dari ruang tamu: perapian, bufet, peti laci yang merupakan tempat pameran hiasan yang berkembang pesat.
Cerobong-cerobong seniman dramatis dan pekerja dihiasi cermin - mengikut fesyen yang dibina oleh bangunan Haussmann, yang sendiri diambil dari hiasan rumah besar - dan tablet itu dipenuhi dengan patung, pasu, candlestick, jam, bingkai fotografi dan artefak kecil lain yang bernilai lebih kurang. Laci industri ini hanya menyokong tablet marmar dan sekumpulan bunga, tetapi berfungsi sebagai pangkalan visual untuk penggantungan lukisan, ukiran dan lukisan yang sangat padat di atasnya. Papan pekerja di kedai Louvre juga berada di tengah-tengah susunan hiasan yang berlimpah: dihiasi dengan relief, tiang, cetakan, ia dihiasi dengan pinggan mangkuk, pasu dan dibingkai oleh lukisan oleh satu sisi dan objek hiasan di sisi lain (pasu, sekali lagi, dan apa yang kelihatan seperti patung kecil).
Bahagian dalam seniman dramatik sangat mewakili kegembiraan hiasan pada masa itu. Dinding ditutup sepenuhnya dengan pembiakan; sokongan terkecil diserang dengan perhiasan. Ruang tamu pekerja, walaupun lebih tenang, juga sibuk: kertas dinding bunga menggantikan lukisan, dua jam berdiri bersebelahan dan kerusi berlengan beludru yang dibentuk berupaya menghasilkan kemewahan borjuasi.
Keutamaan ruang penerimaan dan persembahan dalam album Atget menunjukkan kepentingan yang diberikan kepada mereka oleh individu pada masa itu dan pada masa yang sama menyatakan perhatian yang diberikan dalam hiasan mereka. Profesi hiasan yang terdapat di bahagian dalam ini, yang berasal dari fungsi mereka yang mewah, juga membuktikan penyebaran peranan yang diberikan kepada karya seni, perhiasan, tanda-tanda kejayaan sosial dan cara memperibadikan kediaman, untuk menandakan selera seseorang.

Tafsiran

Karya kritikal

Oleh itu, melalui gambar-gambar ini, adalah mungkin untuk menyusun semula jenis hiasan dengan gaya moden pada awal abad ke-20 - eklektikisme yang dicirikan oleh kelebihan hiasan dan penyesuaian pelbagai gaya dalam ruang terhad - sambil menembus keakraban 'seorang. Gambar-gambar ini sebenarnya dapat dilihat sebagai kesinambungan potret dalaman di mana keluarga dan individu mengambil gambar mereka di rumah untuk menunjukkan persekitaran mereka, objek-objek tersebut secara tidak langsung menunjukkan keperibadian penghuni.
Walau bagaimanapun, sari kata dan bentuk album mengundang pembacaan gambar-gambar ini yang hampir politik. Dengan mengelompokkan dan memberi judul fotonya sesuai dengan pekerjaan penghuninya, Atget nampaknya bermaksud bahawa gaya adalah fungsi kelas sosial. Kurangnya klasifikasi dalaman yang hierarki (dari yang terkaya hingga yang paling miskin, misalnya) kemudian merupakan cara untuk menunjukkan perbezaan, untuk memperlihatkan ketaksamaan dengan membuat penentangan. Komitmen sosialis Atget mengundang lebih banyak lagi untuk melihat dalam album ini penyelidikan lingkaran sosial Paris: pelanggan jurnal sayap kiri, setelah memberikan kuliah di universiti popular, ada kemungkinan dia berusaha untuk melalui gambar-gambar ini satu bentuk tindakan politik yang baru.
Namun, jika penonton melihat perbezaan, heterogen dalaman gaya, baik di antara mereka sendiri dan di dalam diri mereka, akan lebih menyerlah. Corak, perabot, objek dengan estetika heterogen didapati disandingkan dalam ruang yang sama dan tidak ada gaya terpadu yang ditunjukkan, tidak seperti era sebelumnya. Oleh itu, gambar Atget secara tidak langsung menggemakan kritikan eklektikisme dari akhir abad ke-19. Mereka menunjukkan bahawa eklektikisme bukanlah suasana moden yang benar yang dapat dikaitkan dengan periode tertentu. Tanpa koheren, kesatuan dan sifat-sifat khas, dia tidak mampu, menurut pengkritiknya, untuk menyatakan semangat zaman itu. Dilahirkan pada separuh kedua abad ke-19, dia tetap mewakili selera budaya, intelektual dan ilmiah pada masa itu.

  • seni bina
  • borjuasi
  • pekerja
  • Paris
  • fotografi
  • kelas pekerja

Bibliografi

ARIES Philippe, DUBY Georges (dir.)Sejarah Kehidupan Peribadi Jilid 4, Dari Revolusi hingga Perang BesarParis, Edisi du ambang, 1987.Eugène Atget 1857-1927, Interior Paris, GambarParis, Musée Carnavalet, 1982 [katalog pameran: Eugène Atget 1857-1927, Interior Paris, Gambar Paris, Musée Carnavalet, 19/10/1982 - 21/11/1982]. Stéphane LAURENTSeni gunaan di Perancis: genesis pengajaranParis, Edisi C.T.H.S., 1999 Remy SAISSELINKaum borjuasi dan perhiasanParis, Albin Michel, 1990.

Untuk memetik artikel ini

Claire LE THOMAS, "Bahagian dalaman Paris menurut Eugène Atget"


Video: Eugene Atget - Paris Book Review