Kebakaran di rumah opera Palais-Royal

Kebakaran di rumah opera Palais-Royal


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Api Opera di Palais-Royal: pemandangan Opera terbakar

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Kebakaran Opera di Palais-Royal pada tahun 1781

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Api Opera di Palais-Royal: pemandangan Opera terbakar

© BnF, Dist. Gambar TLDM / Grand Palais / BnF

Pembakaran Opera di Palais-Royal pada tahun 1781

© TLDM-Grand Palais (muzium Louvre) / Philippe Fuzeau

Tarikh penerbitan: Disember 2016

Universiti Evry-Val d'Essonne

Konteks sejarah

Penyusun sejarah ibu negara

Melalui beberapa lukisan, Hubert Robert mengabadikan kebakaran di rumah opera Palais-Royal pada 8 Jun 1781. Sebagai saksi langsung kepada bencana itu, artis menghasilkan penggantian artistik yang layak dibandingkan dengan lukisan lain daripada kita berhutang kepadanya, sebagai Tempat kejadian kebakaran (1771 dan 1785), atau genap Runtuhan Hôtel-Dieu pada tahun 1772.

Bencana berlaku pada pukul 8:30 malam, setelah persembahan olehOrpheus dan Eurydice, Opera Gluck tampil di dewan yang sama sejak tahun 1774, mungkin sebagai akibat dari kebakaran. Pertubuhan ini dibina berikutan kebakaran rumah opera pertama pada 6 April 1763. Pertunjukan hosting oleh Royal Academy of Music, ia terletak di sebelah timur Palais-Royal, di lokasi semasa rue de Valois.

Garis Besar in situ, selang beberapa jam, kedua representasi menegak ini saling melengkapi. Akhirnya, tafsiran ketiga, yang dihasilkan dengan panjang lebar (84.5 × 114 cm), disimpan di muzium Carnavalet di Paris. Pada yang terakhir, bencana itu dilihat dari kebun-kebun di Palais-Royal, di mana orang ramai berkumpul untuk merenungkan asap hitam yang besar.

Analisis Imej

Pemandangan bandar yang menyedihkan

Walaupun saling melengkapi, kedua-dua kanvas mengejutkan dengan kontras yang mereka tawarkan. Pemandangan malam, semasa kebakaran, adalah pemandangan gelap, di mana pemandangan dapat dilihat dari kejauhan. Sebaliknya, pemandangan siang hari, di akhir bencana, menandakan kembalinya cahaya, sementara penonton didekatkan dengan drama yang sedang berlangsung. Sekali lagi, kanvas ini menunjukkan bahawa Hubert Robert sangat ditandai dengan perjalanannya ke Itali: dengan cemerlang dalam perwakilan reruntuhan bandar, pelukis mengarahkan pandangan penonton pada bahagian-bahagian lukisan tertentu berkat permainan warna dan cahaya.

Sketsa malam itu disiarkan secara langsung, pada malam 8 Jun 1781. Diluluskan dan diterima pada tahun 1766 sebagai pelukis seni bina dalam Royal Academy of Painting and Sculpture, Hubert Robert telah memiliki bekas penginapan di sana sejak 1778. pemahat Jean-Baptiste Lemoyne, di Grande Galerie du Louvre. Mungkin diberitahu akan bencana yang sedang berlaku, artis itu merakam acara itu dari sayap istana. Seperti pada versi akhir karya, keruh itu diperhatikan melalui arked besar yang terdiri dari tokoh-tokoh yang bertengger di atas parapet tingkap atau tangga. Pembingkaian ini, yang memungkinkan pandangan pemirsa untuk difokuskan, digunakan oleh seniman secara berkala, seperti dalam penafsirannya tentang api Rom kekaisaran, di mana perapian dilihat melalui lengkungan jambatan batu. Walaupun drama ini diperlakukan dari kejauhan, sudut pandangnya sangat mencolok, dan kekuatan api yang merosakkan digambarkan, membuat langit ibukota terbakar seperti letusan gunung berapi.

Kanvas kedua menunjukkan bahawa pelukis kini mendapati dirinya paling dekat dengan bencana, sesuai dengan pentas lama opera. Bumbung dan pelbagai lantai runtuh. Tembok kosong menunjukkan sisa-sisa sebuah gereja yang hancur, di mana tokoh-tokoh ingin tahu menyaksikan pemandangan yang menyedihkan. Suasana kesunyian dan ketakutan ini diperkuat oleh pemandangan yang diambil dari kehidupan: beberapa kumpulan pemadam kebakaran berisi api menggunakan selang air, sementara di latar depan, diletakkan dalam cahaya menghadap ke pemerhati, dua pengusung membawa badan, diikuti oleh seorang wanita dan seorang gadis menangis. Ini mungkin menjadi salah satu daripada sebelas korban di kalangan kakitangan di kemudahan tersebut. Hubert Robert berusaha untuk menuliskan detik hidup, yang realisme yang mencolok telah menimbulkan kritikan.

Tafsiran

Banyak bahaya di bandar

Hubert Robert mempunyai minat sebenar terhadap ruang bandar. Yang ini berulang-ulang dalam karyanya, kerana perwakilan Rom, subjek kajian yang sangat baik, ke pemandangan Paris, sumber inspirasi yang hampir habis-habisnya sejak kembali ke Perancis pada tahun 1765. Dengan melukis konvulsi harian Sejarah, seniman itu melayani sejarawan berkat pandangannya yang realistik mengenai bangunan yang hilang yang merupakan sumber arkeologi yang sebenar. Alexis Merle du Bourg memperhatikan bahawa "kota ini, di emulator Piranesi ini, status watak sebenar yang dapat, jika perlu, beralih ke ruang paroxysmal yang luar biasa". Rujukan ini ke estetika luhur sesuai dengan refleksi falsafah dan artistik pada masa ini. Sejajar dengan karya Edmund Burke, perlakuan kebakaran di dalam opera berpartisipasi dalam perwakilan peristiwa tragis yang tidak mengaburkan keindahan monumen, atau melankolis dan emosi yang dapat mereka berikan. .

Dengan pembakaran rumah opera, tidak perlu artis memaksa nasib dengan membayangkan pemandangan yang hancur. Realiti menyedihkan dalam kehidupan seharian di bandar yang menawarkan subjek utama, lukisan Hubert Robert menekankan bahaya di bandar moden, di mana kesesakan dan pergaulan menjadi punca banyak tragedi: kebakaran, runtuh, pencemaran ... Sebagai tindak balas untuk penyebaran idea-idea kebersihan, kebijakan perbandaran memanfaatkannya untuk membuka ruang, seperti yang ditunjukkan oleh dua lukisan lain oleh Hubert Robert: Perobohan rumah di jambatan Notre-Dame (1786) dan Perobohan rumah di Pont au Change (1788). Dalam keadaan di rumah opera, jika api cepat terkawal, mencegah penyebarannya ke bangunan sekitarnya, lokasi tersebut ditinggalkan kerana dianggap terlalu berbahaya. Beberapa minggu kemudian, sebuah bilik baru dibuka di ruang yang kurang urbanisasi, berhampiran Porte Saint-Martin.

Sejak awal, nasib kedua-dua lukisan menegak itu saling berkaitan, salah satunya adalah yang lain. Dipamerkan di Salon tahun 1781 di bawah item 94, mereka mendapat sambutan yang kurang bersemangat, sementara reputasi Hubert Robert mapan. The Kenangan rahsia menunjukkan bahawa kedua-dua lukisan itu diperoleh oleh bankir Jean Girardot de Marigny, seorang pengumpul seni dan pelindung Joseph Vernet yang hebat, masing-masing berjumlah 100 louis. Dalam XXe abad, mereka dipisahkan oleh penjualan berturut-turut. Pemandangan diurnal melalui banyak peregrinasi dan beredar di Jerman semasa Perang Dunia Kedua, untuk menggabungkan pada tahun 1950 koleksi muzium Louvre sebagai sebahagian daripada pemulihan karya seni. Untuk pemandangan malam, pemandangan itu muncul kembali pada tahun 2010 di tempat penjualan awam. Kedua-dua lakaran dalam format yang lebih rendah disimpan, di bahagian mereka, di muzium perpustakaan Opera, di Paris.

  • Paris
  • Opera Paris
  • Palais-Royal
  • Louvre
  • api
  • Burke (Edmund)
  • tugu

Bibliografi

CAYEUX Jean de, dengan kol. oleh BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, kol. "Sejarah Seni", 1989.

CHAGNIOT Jean, Sejarah baru Paris. VIII: Paris pada abad ke-18, Paris, Persatuan untuk penerbitan sejarah Paris, 1988.

KOLEKTIF, Hubert Robert: penyair pelukis Pencerahan, Fail seni, no 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): pelukis berwawasan, kucing. luput (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Sejarah baru perancangan bandar di Paris. XV: Sejarah perancangan bandar di Paris, Paris, Persatuan untuk penerbitan sejarah Paris, 1993.

GREENHOUSE Solveig, Opera Paris (1749-1790): dasar budaya semasa Pencerahan, Paris, CNRS itionsditions, coll. "Sains Muzik: Siri Pengajian", 2011.

Untuk memetik artikel ini

Stéphane BLOND, "Kebakaran di rumah opera Palais-Royal"


Video: Paris Pantheon 4K. Panthéon de Paris